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Monday, February 18, 2013

路標 みちしるべ

路標 by PhilHarmoUniQue
作詞˙作曲:五郎川陸快 
翻譯:未知正在逼

もう少しで私の誕生日がやってくるけど ただ ローソクは増える
雖然不久後就是我的生日了 只是蛋糕上的蠟燭又多了幾根
右へ左へ伸し掛かるモノの バランスの中で心は揺れる
壓在左邊右邊的事物 在平衡中心搖晃著

争いは嫌いだが 心の中ではいつも 誰かにピストルを向けたりしてる
雖然討厭爭鬥 心中卻一直是 朝向某人的槍口走去呢
人をつき落としても上がりたい表彰台 何かが欲しくて 何かを目指して
即使要把誰推下去 也想登上的表揚台 到底想做什麼 到底以什麼為目標呢

誰もが現代にみちしるべを探している
不論是誰都在這個時代找尋著路標吧

生きるとはなんだろうか? 戦う事か 戦いを避ける事か
「活著」是什麼呢? 是戰鬥嗎? 還是逃避著戰鬥呢?
正しさとはなんだろうか? 間違わぬ事か 見失わぬ事でしょうか
「正義」又是什麼呢? 不會弄錯的事情嗎? 還是不會迷失的事情呢?

また朝が来て 顔を洗えば私に終わりがあるなど水に流れる
早晨又來到 洗好臉的話我也將邁入終局 讓水獨自地流
悔しいくらいに かっこよくいたい 悔しいくらいに 良き人でいたい
多想悔恨地 帥氣些 悔恨地 當個好人

涙で枯れて 笑顔で皺が増えて 愛しき人と 何かを背負い腰を丸くする
淚也乾涸 用笑容讓皺紋多一些 心愛的人 要背負著什麼讓腰變粗
苦しいくらいに 幸せでいたい 苦しいくらいに 幸せにしたい
苦痛的 想要幸福 雖然苦痛 也想要幸福

それでも それすら忘れる時がある
即使如此 也是有遺忘的時候

優しさとはなんだろうか? 許せる事か 許さぬ事でしょうか
「溫柔」是什麼呢? 是原諒嗎? 還是絕不能原諒的事情呢?
愛するとはなんだろうか? 思いやるだけか 疑う心をも隠す事でしょうか
「愛」又是什麼呢? 只是同情而已嗎? 還是連疑心都要藏起來呢?

雨にもマケテ 風にもマケルけれども いつか私もみちしるす
雖然可能會輸給下雨 刮大風 可是有一天也能指引我

生きるとはなんだろうか? 戦う事か 守り続ける事か
「活著」是什麼呢? 是戰鬥嗎? 還是繼續守護呢?
正しさとはなんだろうか? 踏み外さぬ事か
「正義」又是什麼呢? 是不會失足的事情嗎?
自分だけが失わぬことなのか
還是只有自己不會迷失的事情呢?

これから先歩む一歩が 死にゆく一歩でなく 生きゆく一歩であれ
從這裡踏出的一步 如果不是為了死亡的的一步 而是為了活下去的一步
これから先歌う言葉が 恥ずかしながらも 人の心を打つ様にと
從這裡唱出的話語 雖然有點丟臉 希望能夠打進人群的心裡
それが私のみちしるべ
這就是我的路標

Saturday, September 25, 2010

紐帶

近日得悉兩個消息
對我而言既失落又快樂

兩者對當事人來說,絕對是件美事
為此而為他們感到高興

但兩者卻對我有間接影響
唯一剩下紐帶將會斷裂

也就說,當中難再存有任何關係
這.....多麼無奈與傷心
為什麼一道無形的牆會豎立起來,明明是無形卻又那麼堅硬
為什麼當中是那麼無言
就算不斷反問自己,為什麼會變成這樣,為什麼
反問卻與後悔類同,無補於事

只能接受
我可以做的,是去接受,
更甚是學去接受

該去跑步,集中清神。
縱然跑步是項自虐的運動,腳痛啊,無氣啊
但跑畢全程,停止腳步
那種輕鬆感卻無可取代
現在,我該去跑步了。

May 05 2010

Sunday, September 12, 2010

心痛的旅程

閱讀李智良的《房間》是一次心痛的旅程。
他說了我想說的,感受了我感受的,並警告了我不應該的。
談不上是感動,而且他的文字明顯是用英語思考,看得累人。
但冷冷的言詞,卻直穿核心,令人震驚。

為什麼每晚沒睡好,要被隔壁同一家人和他們非法飼養的那條門口狗噪醒?..........那家人那幾把聲,會穿越牆壁門窗一樣,徹夜講講講講又突然哈哈大笑幾聲,明明昨晚講了一晚今晚又要像半世人沒講說話一樣講講講,唔訓?而且依然有人夜媽媽唔到一兩點先黎倒垃圾,死命的扒開鐵閘....為什麼好想再睡的時候,躺在床上就開始聽到各種各樣的,聲音?冷氣渦輪的悶哼,賽車掠過馬會道的輪胎聲、載著空貨櫃的拖頭在顛簸的路上轟隆轟隆...............停車場裡開倒車泊位的普通話或日語響號、遙控銷車防盜裝置嘟嘟作響、車門沉沉開關,還有警車響剎駛過、洗街車緩慢的沉嗚,十一層樓樓下的密碼銷......住在台北的夏夏聽了詫異:「你是睡在街上嗎?」我明明一個人住,但為何總是沒清靜?

覆診時,醫生問到作者的工作狀況,作者說合約到十二月,之後只好見步行步。醫生專業地認真地回應:「你的問題就是得要穩定。」「怎樣才算穩定?」「生活呀、工作呀、感情呀、家庭呀各方面,起伏不穩的生話對你的病沒好處」「全香港有多少人能做到這樣子?」

這本算是日記或散文的作品(作者不認為是散文更不是日記,只是想寫下去),赤裸裸地描述香港醫療體制對精神病患的荒謬,剝削病患的人身自由。一方要認為他們失去了照顧自己的能力,亦會為社會帶來問題,為了病者本身健康及保護社會,要將病患關在病院;一方要卻要病患簽下同意書,自願成為實習學生的考試、實驗的對象。另外,也說明了精神病的可怕。但可怕不在精神病本身,而在治療過程。據了解,現時治療精神病的療法與藥物,大部份都沒有足夠的臨床測試;而且大部份主流藥物才是精神病的主兇。

從外國那些敢於對抗藥廠的醫生所作的研究調查所知,所謂精神病患會上街打人或學生亂槍掃射,其實是服用抗抑鬱藥所致。那些藥片那麼容易就摧毀一個孩子,還有孩子的朋友和老師。為什麼要服這些藥片?是為了「治療」「過度活躍症」或「抑鬱症」呀!諷刺嘛?
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不斷切換在兩種情況中,令人沮喪無力。要做的是不斷地問自己「為什麼」。

September 16, 2009
無數愛書人,包括李智良都喜愛卡夫卡,
都稱卡夫卡為超越不可能的作家,
指他帶來了震撼!真的?這是真的嗎?

讀完異鄉人,我將會親身體會卡夫卡。
敞開心房,抽離思緒。現在,帶著萬般的敬意去變形了。
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我愛秋天。(美麗的大自然。)

November 11, 2009
這兩星期沒那種感覺,就以為黑狗遠離我。
原來它還在,而且狠狠的反噬我………
不知道它會否跟我一生,但今年應該甩不到。
真的很頭痛,不論心理上還是肉體上。

認到KKK及阿豪,真係三身修來的褔份,
這兩個總是聽我傾訴而又不說廢話的。

又,其實我很清楚黑狗因為什麼而來攻擊我,
那個來源是「我執」,清清楚楚。
既然知道原因,就該對症下藥。
偏偏「我執」如毒藥,讓我身陷其中,不能自拔,
拿不出勇氣去斬斷煩惱。

佛家人用一生去了解「我執」,部份走火入魔,
執著自已有沒有「我執」。這樣其實已是我執。

經常想我執,這當然是執著。
有時又想為什麼會「經常想我執」,
又是執著。

我思考模式的最大問題,是經常陷入循環論證。
思考我已假設存在的東西是不存在的,
或者走去證明我否定的東西是存在的。
當這些如教條般的發生作用,佔去我思考方式的話,
我諗緊的問題必然會無解,連一個最世俗的答案我也說不出。
這是近年對自己的觀察。不知是好是壞。

看,又來了。我最擔心的事可能成真了......變得犬儒..........

@February 10, 2010

反思「別認輸,否則就會輸」

「別認輸,否則就會輸」這句話使我反思
藉著反思,反覆地去想去想
黑狗離開我
這可是不得了的大事
沒有外界介入下,黑狗卻離開我
一步一步走到出口

從前,受哲學影響(尤其蘇格拉底),
要求自己凡事反問,終練得頗判批的性格。

不欠前,我放棄了這個習慣。
似乎,這與我走進隧道有關。
其後更在漆黑的隧道裡打轉,迷失。

從前,對生命哲學是極奇反感,認為全是騙子。
只有形上學啊,唯心唯物論等才算得上哲學,才算得上真理。
但現時深深的感受到,我錯了。
哲學是理念於行動上的實踐,
例如可用形上學去理解世界並對世界作出反應,
即找出一切可知與不可知,及可知與不可知之間的間線。
這是一個純理性世界。

很不幸,有助理解問題不等於有助解決問題。
生命哲學雖在生死問題上還是無力的,
但它正是要指出無力在一生中的作用。

可以說,其實我都唔知點解要打咁多野,
想啊想啊,打啊打啊
就打了出來

當笑話看看好了。

講起生命哲學,我想起蒙田。
不知為何,更想起了喬伊斯(Joyce)

@April 22, 2010

嗚啊!!幾時先睇得完 尤利西斯,卡拉馬助夫兄弟們,追憶逝水年華 同火星三部曲!!

Saturday, August 22, 2009

美麗新世界

由今朝九時看到晚上九時,終於看完了《美麗新世界》(Brave New World)。這本與《一九八四》(我最喜愛的小說)及《我們》並稱為世界三大反烏托邦小說,並沒有帶來我預期的感受。讀著《一九八四》時,那份壓迫感真的讓人喘不過氣來,令我發了不知多少晚惡夢。主角溫斯頓對思想罪的描述,是向我心中投下巨石;對自由的論述及對溫斯頓的刑求,讓我明白什麼東西可以稱為「真理」。

《美麗新世界》並沒有帶來震撼。雖然自我藉著科學的進步而被消滅,然而自由意志還是存在的,野人、柏納及漢姆荷茲還是可以為自己決定,縱使是一個非黑即白的二元對立選擇------要麼留在城市過著無人能理解你的孤獨生活;要麼就去被城市遺忘的小島與你相似的人過活。到底也是有選擇。但《一九八四》的可怕,是你根本沒有任何選擇,除非將死亡也列為選項之一。就現代社會來看,《一九八四》所擔心的,似乎比《美麗新世界》來的迫切,起碼有部份事情已經發生了。當中所提出的雙重思想 (Doublethink)、新語 (newspeak) 及犯罪停止 (crimestop),某程度上已出現在你我之間。

現今由於公關這個領域日益擴張,人們的說話已由《一九八四》中的新語 (newspeak),演變為現實的一種市場言語(marketspeak)----它的意思是,人們所認知與言語的行為,在概念、詞語以及指涉涵意上原本有著固定的關係,但市場言語則把這種關係打亂,於是「是」變成「非」,「非」也會變成「是」。語言的混亂會造成是非的混亂。詞語的去道德化,已成了近代極嚴重的問題,如「侵略」說成「預防攻擊」,它似乎就不再是「侵略」;明明是展示最新殺人武器的展覽,名字卻叫「防衛展」;冠上「企業瘦身」,彷佛「大規模裁員」是合理不過;介紹堅尼系數時,選用「收入分佈分散程度」這用語,而棄用容易理解的「收入不均」,這樣就抹除了道德上的不安。

當清楚知道某事情是錯誤,但你又要說服自己是真的,更要宣稱是真的。這就是雙重思想-----有意說謊,但又真的相信這種謊言,忘掉可以拆穿這個謊言的事實,然後又在必要的時候把事實拉出來。明明不知道生髮水有沒有用,卻宣稱有用,還要說服自己這是有用,再繼以說服你這是有用。根本就不必用上《美麗新世界》中的生物科技手段,生產一樣的人類,只是通過媒體的教育,思想、聲音甚至我們都已經「共有,統一,安定」。誠如我們的地產商被指控廣告失實,沒有那個火車又沒有那個湖,而地產商卻告訴我們「無人叫你信」。看,這就是我們的「美麗新世界」。

失落

我不喜歡看劇,而且隨年齡增長就越不喜歡,反而經常泡電影院。現在,連動畫都不想看了。
這是不可能的事啊,西奇怎會對動畫失去了興趣呢?但這是事實啊。但不看劇與不看動畫是不同的原因。劇集是因為覺得無聊,但動畫是感到失落。這種感覺,與看小說差不多了。你全心投入該套動畫或小說中,戰個天昏地暗,挨上一個通宵,終於把動畫或小說看完。

完成,其實代表我親手毀滅了那個世界。那種感覺是多麼的失落。

當我完全投入,全盤接受該動畫的世界觀、那個世界的價值觀、對那些角色產生感情時,落幕了。那個世界、那些角色和那些思想,通通都離開了我。在那個二日一夜的現實裡頭,動畫取代了我的現實生活,它就是我的生活、我的感情和我的思想。但故事完結之時,這些東西也都完結了。我二日一夜的旅程也完結了,在那個虛構世界的旅程也都完結了。我和那個世界頓時失去一切連結。完了,世界完結了。這是多麼的失落,尤其你其實還存在但世界完結了。

這個情況在看一些世界觀寫得緊密的動畫或小說尤其明顯。當一頭栽入,有一刻真的覺得那個世界是存在的。可惜,那個世界將會由我親手了結。

五‧一 - 公平

公平=偏左=左傾=極左=共產=邪惡=萬惡

從以上公式,再運用偉大的數學方法,我們可約簡為:

公平=萬惡

噢,這是多麼的簡潔,多麼的清晰,多麼的優美喔。完美的數學公式,其中一個重點就是簡單。可惜,這是數學公式的要求而已。分析及理解事情時,若抱著這種態度、這種方法的話,很多東西都會錯過,甚至扭曲了。

在部份人看來,第一條公式是成立的。不,對他們而言不是「成立」,這是一個「常識、共識、真理」。「共產當然不好啦,你說好,你願跟我分享你的金錢嗎?」「看來你一點歷史也不懂,你知道蘇聯如何嗎?你知道新中國如何嗎?北韓、古巴、赤柬.......」其實我很懷疑,拋出這些論調的人,又幾多個是認真理解過社會主義或共產主義的,或者讀過一兩本相關的經典呢?這個要求也不是很過份吧,要知道社會或共產的一點皮毛,《共產黨宣言》怎樣也要看吧。

而當你和那些人討論時,他們又回應一句「這是觀點與角度的問題」,接著合上咀巴,一副覺得你煩人的樣子。當什麼也是觀點和角度時,這是包容嗎?應該問,這樣會顯得你是一個包容的人嗎?不是,這不是包容。這只是不思考地否定了客觀真理的存在。不幸的是,越來越多人認為「觀點與角度」是包容的一項標準,是神聖不可侵犯般的存在。我很有興趣想問,設有一天,某人問你二加二等如多少時,你回答是四,而他卻說是五及怎樣也不退讓,你會如何?你會「觀點與角度」,還是據理力爭?堅持的話,為什麼呢?是老師一直教你二加二是等如四,還是你自己明白到二加二是不會等如五呢?若你「觀點與角度」,為什麼呢?為什麼在客觀的真理面前你要說謊?為什麼你要做溫斯頓(Winston)?再問下去,你不肯堅持,其實是否你不懂?為什麼不懂時不敢說不懂?為什麼要裝得很懂?為什麼你情願「觀點與角度」也不去嘗試理解你根本不明白的東西?

這是個「真理」二字成為笑話的年代,很多人都以為意見就是真理,分不出兩者的區別。巴吉尼又批評道:「有人說地球是圓的,有人說地球是平的,這兩種說法都是真相。……若是同意這些說法,就等於完全放棄理性對話,和相信這種說法的討論事情根本沒有意義」。在他看來,如今英國也很盛行這種幾近犬儒的粗俗相對主義,因為很多人自詡開放寬容,過份強調要尊重不同的觀點,乃至於直接跳到根本不用追求真相的結論。很不幸地,這也是當前香港的寫照。各種觀點表達過了,再次證明這是個自由社會就夠了,大家不必勞神辯論。(節錄梁文道的專欄)

為什麼小部份問題可以提出拋出「真理越辯越明」(例如六四);但對待大部份問題卻可以「觀點與角度」。是否多人支持的論調,就代表著暗藏真理?各執一詞就只是角度問題?為什麼大家不願深入討論一個問題?

舉個例子,早上扭開收音機聽時事節目,你最容易聽到的一句口頭禪就是「這是觀點與角度的問題」,於是從財政預算案有沒有照顧到低下階層的需要,一直到傳閱藝人私下拍攝的照片算不算侵犯私隱,全都是觀點和角度差異的問題,不用強分對錯。有時甚至發展到了連基本事實的存在與否,也是公說公有理婆說婆有理,皆無不可。英國哲學作家巴吉尼( Julian Baggini)在《新聞挖挖挖》( Making Sense: Philosophy Behind the Headlines)裡調侃這種心態:「若是對澳洲首都所在地抱持不同意見,澳洲也不會因此就出現兩個首都;在這種情況下,明顯可見兩人之中一定有一人是錯的」。(節錄梁文道的專欄)

看來這是個二加二等如五的世界。這些情況在討論「左右」時特別明顯。對部份人來說,政府干預經濟就是擴大政府規模,大政府當然就是社會主義,而社會主義就等於共產主義,最後的結果就是「血流成河」。

近 30年來,沒有任何一種經濟主張和政治哲學要比新自由主義更像共產主義,雖然它們的立場如此不同,雖然它們的論點南轅北轍,可是它們的措辭與取態卻是很相似的。新自由主義的信徒常常批評共產主義迷信一套死板的歷史規律,穿著科學的外衣,其實罔顧現實。可是新自由主義自己那一套難道不也是種脫離現實的科學幻想嗎?市場對他們而言,就像天體的運行,純粹、規律,而且優美。假如在實行的時候出了問題,那一定不是這套理論的錯,而是它實行得還不夠完整。假如一個國家跟著它走卻走不出預期中的結果,那很有可能是全世界沒有跟著一塊走的緣故。假如貧富差距擴大了,假如有很多人的日子變壞了;那就是資本主義發展的必然現象,而且是短暫的。遲早有一天,好處會「滴漏」下去,大家都會比現在更好。同樣的理論,也可以用來為共產主義的暴力革命辯解。假如有人要流血,那是邁向未來的必要犧牲;遲早有一天,我們都會活在天堂裏。(節錄梁文道的專欄)


「生活在貧窮線下,無奈拿取綜援的,是他們無能。如果他們願如打工,怎會有問題。」言者知不知道,那些所謂「無能者」出去打工,基於低學歷或高齡的問題,難以找尋能賺取比綜援更高工資的工作。運用新自由主義迷信的市場及自利的概念來說,「無能者」不正是在局限條件下極大化他們的利益嗎?這是自利,乎合市場及租值的推論啊。在香港05「左」就只剩下極左的共產主義,沒有了社會主義,沒有了左傾強調的「公平」(照顧弱勢),剩下的只有右派的「公平」(弱肉強食)。就算有,都被香港所謂的右派騎劫。說來,香港的左右之分也很奇怪。

公平及自由,香港你還剩下多少?

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後記:邊打邊編邊看這篇文,才令我明白到1984的名句:「所謂自由就是可以說二加二等於四的自由。」坦白說,現今是一個人人都是作者,卻沒有讀者的年代。大家會討論一些其實自己都不知道的事,這不是放屁嗎?兩者都只是放出一堆無意義的暖氣。
在此推薦一本書 : 《On Bullshit》(繁譯《放屁!名利雙收的捷徑》簡譯《論扯淡》) 懂英文的亦可以看其續作《On Truth》(未有中文版)

前者探討放屁與說謊的分別,以及放屁對真理有何影響(放屁/扯淡是國語的說法,廣東話的說法叫吹水)。後者則抨擊後現代主義的思考模式,即認為真偽並無客觀基礎,真假的差異不過是感知層面的不同。

作者為普林斯頓大學的榮休教授,哲學系前主任,道德哲學家 法蘭克褔(Harry G.Frankfurt) 。

節綠on bullshit:

在我們的文化裡,最突出的特徵之一,就是有太多的人說話像在「放屁」。
放屁不是說謊,卻是真理最大的敵人。
因為說謊的人知道何者為真,卻講的是假話。
放屁的人既不關心何者為真,也不關心何者為假,只在乎自身利益。
這種認為事實真相如何都沒有差別的態度,就是放屁的本質。
當今社會,為何屁話連連?
當一個人有責任或有機會,針對某些話題發表超過了他對該話題相關事實的知識時,放屁的行徑即被刺激而出。
這種矛盾在人們的公共生活裡非常普遍,人們經常會被迫─無論基於他的本性或來自別人的要求,去廣泛的談論在某個程度上他無知的事情。當今人們普遍相信,作為民主社會之公民,有責任要對所有的事,或至少有關國家的任何事情都表示意見,在這種情況下,許多和屁話密切相關的案例遂告出現。
毫無節制的放屁,也就是做任何論斷時只想著這場合適合說什麼,任何真假都毫不在意,於是,一個人關心事實的正常習慣會愈來愈差,甚至消失。

放屁,比說謊更可怕!
放屁,才是真理的最大敵人!
不雅的書名,高雅的學問,這是一本充滿硬功夫的小書。(知名政論家南方朔)

city u viiv

city u viiv
「一九八九年六月四日,中共中央總書記胡耀邦突然病逝」

此話出自城大學生會所製的刊物,發文記念六四。
可惜,劈頭第一句就這樣了........下文基本上不用看了。
胡耀邦生於何時,死於何時,很難找嗎?

救人七命,幽靈奇俠,聖訴

聖訴今天上畫。我沒有入場,但卻與KKK,斌爺看了救人七命及幽靈奇俠。

「謹將此片獻給熱愛生命的人」,是救人七命的片商於開畫前的字幕。
一個無時無刻都求死的人,用自己的生命,幫助了數個追求生命的人。
是對是錯,交給上帝判決。
添與約翰,前者選擇用生命幫助生命,後者則用求生遊戲教人反思生命。
與恐懼鬥室所帶給我的震撼相比,此片是比不上的。
與死亡預告那種追求生命所帶來的感動比較,此片又是比不上的。
在我覺得,救人七命正是兩面不討好,卡在中間。

幽靈奇俠,畫面及電腦效果不錯。除此以外,就別無什麼。
我不是fans,沒有感覺,只能給60分................................

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2月7日,看了聖訴。
整個故事圍繞著神父攣童的問題,到結局時都沒有交待。
事實上,攣童並不是重點,而是保守派與改革派的衝突及信仰危機(doubt)。

修女過著清教徒的生活,認為很多東西都會影響信仰,例如流行曲,飲食及同性戀。
但她為了趕絕神父,卻用盡一切手段,說謊及威脅。
原本為了堅守教義,最後卻背向了神,哭著說「i have a such doubt」。
神父則過著與普通人無異的生活,又食煙又飲酒,更認為教會應改革,親近市民。
堅信應抱著救世主的心,去愛世人而不是堅守著空泛的教條,卻因而走上了歧路。

「費神父走了?」
「對。」
「你成功了!」
「對。」
沉默.............
「我…有…很大…的疑惑………」

當用盡一切方法去維護某物後,倒頭來卻發現自己所做的一切,
卻在破壞那件事,是多麼令人唏噓。
--------------Thursday, February 05, 2009,xanga

死亡預告與一九八四

死亡預告,值得一睇再睇。
故事大意是在某一國家,因國民過著太過和平穩定生活,
不思進取,使政府要使用非常手段,殺死一部份國民,
令國民活在危機中,面對挑戰並反思生命。
犯罪率及國民生產總值亦因為這個手段而有正面影響。
而主角就是負責替政府通知「死者」,他還只剩下24小時。
主角而因這份工作, 見到各位「死者」如何面見最後的24小時,
令自身亦對生命有深刻反思及對政府極不信任。

很感動,真的很感動。
預期是類似1984般描述人民在極權政府之下如何「活著」及反抗,
原來是籍著荒謬的法令「國家繁榮維持法」叫人反思生命的意義。
令小弟都流下男兒淚。
真的,真的很感動。
友情,親情,理想。
三位死者死亡的一刻,都充份表現出人性的光輝。

但我想將死亡預告與1984作對比。
首先最令我在意的,是國會議員瀧澤和子這個角色。
她原本是反繁榮法的激進份子,極力保護兒子不被注射奈米膠囊。
當然是失敗,小孩最終被捉去注射,母親亦因為犯了思想頹廢罪而被捕。
在獄中,她最終成為支持繁榮法的狂熱份子。
劇中大部份人都不知道獄中發生了什麼事,
而從她斷續的回憶片段看,應該是受到折磨。
這讓我想到1984中溫斯頓被折磨,
強迫他要宣稱看到五隻手指(實際上只有四隻),
強迫他用雙重思想說服他自己「二加二等於五」就是真理,
甚至是黨說等於多少,
他就必須要使自己由衷地相信是等於多少……
最後溫斯頓愛上老大哥如出一徹。

另外,上面提及的思想頹廢罪與思想罪完全一樣。
思想,是罪。
與1984不同的是,死亡預告的世界要以言以行來入罪,
而1984的世界,有犯罪思想就已經犯下思想罪。
所以溫斯頓也曾說「犯罪思想不會導致死亡,犯罪思想本身就是死亡。」
兩者的極權政府都是用電幕(閉路電視)監視國民,
只是《死》中的電幕不似1984的那樣無所不能。

雖然兩者都是用恐懼來統治國民,但有一點卻南轅北徹。
就是超越恐懼的方法。
1984用敵對國家及人物來挑起仇恨,與現今社會相似。
而死亡預告,可能是日本作家的關係,他們用愛國方式來使人們超越死亡恐懼。

似乎,這就是極權政府。

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寫得極不通順,要改改。
-------------Thursday, December 18, 2008,xanga

張冠李戴

王維基是我少數欣賞的資本家之一。
由十二月初知道王維基執掌亞視,
就一直留意著關於亞視的新聞,
一直期待著魔童會如何改變亞視,
如何將亞視帶上一線。
這個問題,
更被視為比開辦一間全新電視台更為艱難。

上任僅十二天,就離開了亞視。

今天得知消息後,
就看看亞視新聞會有什麼特別,
令我驚訝的是,
完全沒有特別,
亞視新聞對王維基離任的報導,
甚至可以用「要言不煩」這個句話來形容。

只是蜻蜓點水輕輕帶過,其他新聞台都比它詳細。
可能他們認為是自己公司高層的事,不應作太多評論。
但新聞不是持平,公正,自由的嗎?
人家同樣地報導同一件事,也沒有加入什麼,只是客觀報導。
怪不得王維基上任就要大力改革新聞部。

魔童是一位典形的追求自我實現的人物,
希望能帶領亞視走出陰影,肯定自己的能力,
但現在連魔童都不想玩,看來亞視沒救了。

張生,你找王生時不知道王生的事處方式嗎?
現在才知道意見上會出現分歧?
人家來到這裡,卻什麼都不配合,那能改革嗎?
哪有改革是沒有陣痛的?哪有改革是沒有改變的?
想什麼都不改變就能夠成功改革,這是搞笑嗎?
正身陷困境,找人空降拯救眾人,卻把空降師趕走,
還說對方的拯救方法不適合。真是笑話。

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王維基否認向亞視辭職。
出任亞洲電視行政總裁不足兩個星期的王維基,
晚上發表聲明,表示自己並無辭職,
亦未接到任何董事局接受請辭的通知。

真是「你有你講,我有我做」。
王氏在亞視時,他有他說,員工則員工做;
到王氏離開亞視,則張有張說,王有王做。
張生,你們全部人威脅玩唔do;
王生就以退為進,凸顯管理層與員工溝通不足,
有籍口大刀闊斧整頓管理層及員工。

但我個人更傾向認為,有更高層力量在影響。
例如員工和管理層與王氏不和,但股東們卻傾向王氏;
甚至可能是中央台與王維基較勁(據說張氏與大陸關係密切)。

亞視轉型為類似鳳凰衛視那樣,多好呢。

最後引用尼采一句作完結:
「一件事情荒謬,不能成為駁斥它存在的論據。相反,這恰恰是它存在的條件。」
---------------Monday, December 15, 2008,xanga

地球停轉日

看了地球停轉日,很不錯。
將1951年版本的冷戰問題改為環保問題。
對一心想看「蕉、蕉、蕉」或者人類同外星人打到飛起的人,該是悶到抽筋。
(如同 銀翼殺手 Blade Runner 一樣)
但你本身是一個科幻迷的話,
(我指是睇開科幻小說,而不是那些所謂科幻的荷里活電影)
這套一定不會失望,甚至是近年最典形,最接近科幻小說的一套改編電影。
科幻小說總是帶有預言性及警示性的,及反映作者對現時或可能會發生的事的批判。
例如凡爾納,克拉克等人在書中描述的科技,最終都出現於人世。
而威爾斯,歐威爾及赫胥黎等人對未來社會的描述,對現代而言絕對是一個警告。
不幸的是.....現代社會正與這些六十多年前甚至近一百年前的作品走近中........

所以,
科幻,不一定要「蕉蕉蕉」的。
而電影,除了感動,緊張,大場面外,
我個人傾向認為劇本更為重要,尤其科幻類。
能稱得上經典的科幻小說或電影,
沒有一套不是較故事情節取勝的;
沒有一套不是靠劇本取勝的。

相對下,星戰,天煞,同依套地球停轉日(2008)作比較
起碼,停轉日的中心思想含義非常清析。
講真,我真係講唔出天煞有咩好睇,
中心思想又唔知想講咩,硬科幻支持又不足,
社會哲學政治心理等軟科幻問題又唔提.....星戰起碼係軟科幻都叫有D
----------------Thursday, December 11, 2008,xanga

Friday, August 21, 2009

Im Not There

上星期二十四日看了《偶斷絲連》,今星期日三十一日則看了《七人一個卜戴倫》。



《偶斷絲連》(Dolls)

導演: 北野 武

主演: 管野 美穗

西島 秀俊

松原 智惠子

三橋 達也

深田 恭子

武重 勉





《七人一個卜戴倫》(I'm Not There)

導演: Todd Haynes 托迪希恩斯

主演: Marcus Carl Franklin 馬格斯卡法連

Ben Whishaw 賓韋沙

Heath Ledger 希夫烈達

Christian Bale 基斯頓比爾

Richard Gere 李察基爾

Cate Blanchett 姬蒂白蘭芝




《七人一個卜戴倫》已經深深了俘虜我的心。而《偶斷絲連》,可能我對北野武有太大的期望..........這部電影一點都不北野武.......完全感覺不到是北野武執導,除了招牌黑道......失望。簡單來說,就是說「命運弄人」。但是,命運弄人,北野武不應該拍這種電影。即使他用劇中三組人物,說出人生只是悲劇。明顯是北野武自己的價值觀投寫,希望本片能成為「北野武」的代名詞,可惜不夠深入,雖然正如片名,三組人物互有關連又互不相識互不相逢,如同現時我們在網上與他人的關係,但那三組人物的故事很普通........仍有可取之處,影片融合大量日本文化,例如櫻花,面具,四季風景及「文樂」(木偶劇),耳目一新。文樂對我來說非常新鮮,但正因如此,對這部電影沒太大感覺,因為本片的主線,正是某一部文樂劇改編(如有錯誤,請指點),對文樂不了解。


而《七人一個卜戴倫》,是音樂電影,是卜戴倫(Bob Dylan)的故事。卜戴倫真有其人,想知詳細請自己找,這裡不談了。由六個人扮演卜戴倫,每個人有不同的角色不同的名稱,每個人代表著不同時期的卜戴倫。而故事主線非常混亂,六個人中不停地切換,但正因為這種混亂,我被深深吸引了,會翻看多幾遍。故事如斯混亂,正因為人就是這樣混亂的。尤其當作為一個人,如果不能夠完全貫徹自己的原則,就是變得混亂。正如,如果要將你自己的思想/原則/信念/哲學,拍成一套電影,想信未必會前後一致,不同時期有不同的價值觀,整體來說未必會有一個突出的信念。最起碼,經歷過失戀,或者經歷過失去親人,前後對世界的觀念會非常不同。偏偏卜戴倫又非常清晰自己正在做什麼,想做什麼;不論反建制,唱民歌,涉獵電子樂,成為再生基督徒,隱居也好(以上的對當時社會是難以接受,每每都比他人先走一步)。混亂,不啻從外觀察的結果。


簡單來說,《七人一個卜戴倫》就是「人生」。

一半海水‧一半火焰

八月二十一

今日看了《一半海水‧一半火焰》。導演:劉奮鬥;廖凡、莫小奇、海一天主演。
內容大意是幹扯皮條這行的主角,愛上了一名女子,其後與女子有諸多支節,之後,主角入獄女子自殺,最後,主角放監後,找上了女子的家人,拿了骨灰,亦都自殺去了。

的 確是一部性與暴力的電影,但我覺得它對性的描寫不夠深刻,因此某一兩場戲帶有意淫的感覺。既然是幹扯皮條,多多少少也應該有對性有不同常人的看法,可惜沒 有。而暴力方面,正如導演劉奮鬥在訪問談及杜琪峰時說:「他是香港比較出名的導演,但電影中的暴力美學還是流於表面,真正的(暴力美學)應該發自內心。」

主 角完全貫徹了這句說話:「你幹這行是為生活所逼,我幹這行是因為我喜歡」。劉奮鬥如同部份歐美導演一樣追求真實感,來真的。首先他要求暴力場面真打,例如 使用長鏡頭的男女主角在沙灘打鬥一幕,導演並沒有通知莫小奇會被真打,極力爭扎,故此她事後流血臉腫;廖凡有幾個暴力場面因為要真打,亦留下疤痕,要入院治理。但兩人都認同只有這樣,拍出來的效果才是最好。

說 回劇中角色,男主角(廖凡)是一個沒有安全感的人,「說你愛我,假的也可以」,可能是過去某些事情所致,戲中沒代交。他操控愛他的女人當妓女,但他連自己 愛不愛女主角也不說過一清二楚;而女主角是一個沒有自我的人,完全依付男主角,純情,一切完全聽從男主角的人,例如在崖邊上,男主角叫女主角合上眼睛背向 崖邊,一步一步向後退,只差小小就跌下去,她也沒有什麼怨言;男主角聲稱會十分鐘後到達,最後故意遲了很多,女主角被姦了,她也沒有什麼怨 言.......等等。當她醒覺的時候,已經來不及了,最好用死來解脫。只能說,她完全相信男主角,不管對她拳打腳踢。

兩種極端的人走在一起,當然是悲劇收場。

另 外,劇中兩個男主角的友好情度,直達曖昧。很多時候,他們第一時間想到的是對方,而不是某一個異性,但諷刺的,兩人都愛上了女主角。因此,有一幕男副主角 (海一天)跟主角說要娶女主角,都激動得接吻了.......當然,友與友之間不只是僅僅友情的,當感情升華,親情與愛情會緊從而來,只不過現實沒有戲中 那樣明顯,那樣曖昧。

最後,不禁要問一句,「男人不壞女人不愛」是真的嗎?

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好,星期日,到《偶斷絲連》。

吳清源

八月十七

今日看了《吳清源》(電影),該影片由田壯壯執導,張震主演吳清源,而電影故事正如其名,說昭和棋聖吳清源的故事。吳清源當然是真有其人,還未作古。

生 於1914年褔建,於北京長大,七歲開始學棋,數年後已難逢敵手,有「圍棋神童」之稱。他少年時,父親常帶他到當時北京的茶館「海豐軒」對奕,當年中國一 流的棋手例如顧水如和汪雲峰亦常常到「海豐軒」。11歲時父親去世,家庭經濟進入困境。段祺瑞好棋,顧水如亦是其門下請客,即拿薪水與段下棋。吳清源母親 知道後,希望從段得到救濟,經顧水如的介紹,吳清源與段祺瑞對奕,每月領一百個大洋(在當時是很高薪的)。因此,吳清源常出入段祺瑞府邸。

當 段祺瑞下台後,收入就沒有了。當時其結識了一位日本古董商人山崎有民。此人看到吳清源有圍棋的才能,有意叫吳清源去日本,勸吳清源跟他的妻子學日語。於是 吳清源每天去山崎有民家學日語。其後日本六段棋手岩本薰來北京。他和吳清源下了兩局,第一局讓吳清源三子。吳清源獲勝。第二局讓兩子,吳清源輸一子。岩本 回去後,在日本棋界談起了吳清源。不久,日本圍棋名手井上孝平五段來北京,試探清源的棋力。他與吳清源下了三局,吳清源全勝。井上回日後向日本棋院報告了 清源的實力。

日本名棋手瀨越憲作見了吳清源與井上的對局的棋譜後,稱吳清源「秀策再世」。這很大程度上與吳清源父親有關,其父曾留學日本, 讀法律,回國後,在北京北洋軍閥政府平政院任科員。他將留日時得到的棋譜給了吳清源,包括「圍棋新報」合本,『敲玉余韵』(本因坊秀策的棋譜集)、御城碁 的棋譜等,據吳清源的兄弟說,當時清源如獲至寶,早晨一起床就坐在桌子邊打棋譜。吃飯時,不催他不去吃;夜晚,不催他也不會睡。他整天整夜打棋譜,恨不得 幾天之內就都打完。

瀨越與山崎有民書信來往磋商,決定促成清源赴日。14歲的吳清源到日後,當時日本棋院的總裁大倉喜七郎答應每月資助清源二百日元(當時一百日元相當於現在的二十萬日元),又因母親和大哥陪同前往,另增加一百日元,兩年為期。他到了日本後刻苦好學,棋藝越來越精進。

九 一八事變後,中日關係趨惡,幫助吳清源渡日的山崎有民勸說他入日本國籍,但手續繁瑣,最後在外交官清水薰三幫助下,才於三六年入籍。之後吳清源開始篤信新 興宗教「世界紅卍字會」並一度丟下圍棋。及後雖重回棋壇,但成績並不佳。三九年開始了不敗的十番對局,四零年戰事爆發,吳清源的家人回國,他則在四二年二 月,與東京高等師範學校女生中原和子結婚,婚後移居在中原和子家裏。

日本戰敗,吳清源有過一段流浪生活,並再度熱衷於宗教活動,直到四九年 和世界紅卍字會脫離關係。後來重回棋壇,與日本高手逐一對壘,取得27勝7負3和的佳績。日本棋院在五零年正式授予他最高段數 - 九段棋手的稱號,其間三十年日本棋壇稱為「吳清源時代」。四七年,由於政治關係,在不知情的情況下,恩師瀨越憲作代吳清源向日本棋院遞交了「辭呈」,不久 後瀨越本人也辭職。同是四七年,吳失去日本國籍,並於四九年恢復中華民國籍。

六一年,吳清源47歲,參加第三次日本最強手決定賽,銳氣未減 當年,奪得錦標。這是他最後一次光榮之戰。這年八月某日下午,他過街道時被摩托車撞倒。全身多處骨折,大腦受震,經醫院搶救才脫離危險。為此,他療養了一 年多時間。經過這一打擊,他再想重整旗鼓,東山再起,已經力不從心了。第二年因腦震盪後遺症發生精神錯亂,他再次入醫院治療很長時間。即使這樣,他在六三 年和六四年的爭奪名人稱號比賽中,仍然獲得第二名。六五年第四次名人稱號爭奪賽中,他已呈現出頹勢,不能與後起之秀爭鋒。名人稱號被他的弟子林海峰奪去。 從此日本棋壇上的吳清源時代一去不復返。繼之而起的是林海峰、大竹英雄、石田芳夫和趙治勳等新一代棋手。

六八年,吳清源因為參加本因坊戰被 日本棋院以無籍為理由而拒絕才得知實情。此時,吳清源儼然已是當代無人可及大棋士,最後雙方和解。之後直到七八年,因為家人生活工作關係重入日本籍。現時 吳清源年過九十,身體仍然健康,經常往來中日做裁判,支援圍棋活動。吳同時熱衷於宗教的研究項目。

說完吳清源的背景後,該回到正題,說一說《吳清源》。

這 部被人謔稱為田壯壯多部影片中,最難懂的一部。其實要看懂這部電影,要對圍棋及歷史要有小小認識。從我在完場後偷聽到離場觀眾的談論,似乎不知道有吳清源 這個人物,及對圍棋沒有認識。當然小弟對圍棋認識也不見得怎樣,但對圍棋也頗有興趣,相對象棋而言(可惜的是,我圍棋比象棋下得爛......)。歷史知 識嘛,沒法子,那是中日交戰,所導演沒有明顯交代,可能是預期觀眾都知道這段歷史的來由。

在電影初段,吳清源下了一手星及天元,當時我細細 聲嘩了一下,幸好,也正常地,我聽到場中亦有人嘩出來。在開局下星及天元,可能不知道有什麼特別,但換做象棋而言,我覺得等同於一開頭就上士,之後將軍坐 出一樣如此挑釁,這可是真有其事。(即著名的「三三‧星‧天元」)。當時,日本圍棋不認同下天元,認為這是華而不實一著,即使是現在,對自己棋力沒有信心 的,都不會冒險下天元,因為很難確保這子能在中盤及收官時能起到作用。在這裡,完全不懂圍棋的話,就感受不到光影與聲音配搭天元的震撼和激情,是十分可惜 的事。

回說電影,寫得吳清源有血有肉,沒有不停讚賞朝拜,反之,誠實地描寫吳清源的軟弱面,例如開初在書房中痛哭;中段想上吊自殺;對自己 一直堅信的信仰感到懷疑時(信心危機)的痛哭............中日開戰時,自己是中國人與日本國籍的身份發生衝突,產生迷失;尾段因車禍而使棋力 雄風不再的無奈,都一一展現眼前,令人覺得這個「再世秀策」「天才」其實都是平常人,都有軟弱及無奈的一面。

而這部電影的旁白,是一個人自白,是真正的吳清源自白(再強調,他還未作古),他本人亦在影片最開初時出現,但這個旁白是沒有聲音只有字幕。 片 尾最後一句「我一生在追尋真理與圍棋」,這是一個非常完美的總結。當下,我立刻聯想到「即使有人用他家人的性命作威脅,他亦不退讓不打算輸掉比賽」這件 事,與當年「納粹德國以死威逼烏克蘭的基輔的球員一定要輸掉比賽,否則只有死」是多麼可敬的體育精神!為了尊嚴,性命亦可以犧牲的。這句總結,也令我想到佔影片亦是他人生中頗多時間的,對信仰,世界的真理的追求,為了信仰而不顧一切。

正 如田壯壯自己所言:「這是一部關於生命和信仰的作品。」說到生命,那班足球員的下場卻與吳清源南轅北撤.......容我引述《太陽與陰影中的足球》一書 對該事件的文學性描述。「在恐懼與飢餓的折磨下,他們只好準備輸球。不過到了最後,他們無法抗拒尊嚴的呼召。」在懸崖上蒙主寵召的一刻,他們穿著球衣,以 球員的身份死去。

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好,星期四,到《一半海水‧一半火焰》。

狐狸小姐你好嗎

今日看了《狐狸小姐你好嗎》,故事大概是小女孩與狐狸之間的故事。不知為何,我總是覺得配樂與《第三類接觸》相似。結局值得反思。自然 界就是自然界,人類不應將自身與自然界分離,視為獨立個體,不應用佔有的心態對待大自然。否則,正如故事那樣,本是美好的故事/關係,最後要慘淡收場 - 狐狸漸漸疏遠了小女孩。

另外,夏日電影節的電影,因時間或滿座等等原因,只能夠看兩套 -《一半海水,一半火焰》與《彈‧道》。因此,八月還未看(即肯定會看)的,還剩下《吳清源》,《一半海水,一半火焰》,《七人一個卜戴倫》,《偶斷絲連》及《彈‧道》。

*吳清源在國際電影節上映時,已經留意著,奈何時間不容許。幸好,現在在電影中心上映。

I Love the Whole World

I Love the Whole World

平常最常扭開的電視台,就是Discovery Channel

這首歌是Discovery Channel 08年宣傳重心,而中心思想是"The World is Just... Awesome"。

第一次看到後就愛上了,如無意外,這首歌會成為背景音樂一段好長時間。

Lyrics:

(Dialogue)
Astronaut 1: It never gets old, huh?
Astronaut 2: Nope.
Astronaut 1: It kinda makes you want to...
Astronaut 2: Break into song?
Astronaut 1: Yep.

I love the mountains,
I love the clear blue skies
I love big bridges
I love when great whites fly
I love the whole world
And all its sights and sounds
Boom-de-yadda, boom-de-yadda (twice)

I love the oceans
I love real dirty things
I love to go fast
I love Egyptian kings
I love the whole world
And all its craziness
Boom-de-yadda, boom-de-yadda (twice)

I love tornadoes
I love arachnids
I love hot magma
I love the giant squids
I love the whole world
It's such a brilliant place
Boom-de-yadda, boom-de-yadda (repeating until fade)

附上原版給各位:

http://www.youtube.com/watch?v=at_f98qOGY0

http://www.youtube.com/watch?v=9lJQ-R6X8uw

Official Discovery Channel Version

Official Video Download

Official MP3 Download

The World is Just Awesome

WALL-E‧小丑已死

正如前述,可以當一套笑片看待。

但事實上,愛、永恆,等待,環保等話題佔影片很重的份量。

值得一睇再睇,睇完又睇,不停再睇。

Pixar 出品,真是必屬佳品,Wall-E已經成為了IMDb上Top 250的前20名。在我心中,此片非常接近2001太空漫遊,不論可引發討論的內容,拍攝手法(也可以說鏡頭),劇本等等。(2001是我心中的 Top3:而Top1,則是教父1,the god father是我永遠的top1)

言歸正傳,劇本,音樂及鏡頭運用非常之好。Wall-E絕不是一部普通的動畫片而已,因它可引發的討論,是非常之多。何為一部好電影,往往就是看它如何引發觀眾的討論與反思。

Wall- E的時代大約是2810年。那時的人類在700年前因地球過度污染不適合居住而迫離開地球,在太空中繼續生活。700年內,他們活在一個科技異常進步的世 代。然而,因為人類已經習慣了機械的幫助及太空的生活,居然完全喪失了關於地球的知識及生活的技能,例如片中的人類,已經忘記了什麼是海,什麼是舞蹈,什 麼是泥土。也正因為機械的幫助,人類已經離不開椅子,一切交由椅子及電腦幫手。刷牙,飲食,穿衣等全由機械自動化地進行,人類連行路,甚至從椅上跌下來, 爬回椅子都不懂。明顯警示我們現代人的生活,在椅子上解決所以事情,例如工作,飲食,溝通,(電子)運動,甚至做愛,笑。

環保方面,第一眼看到地球上的垃圾比大廈還要高,不只是一座,是很多很多座,幾震撼。而太空垃圾包圍了整個地球,就立刻想起了Planet-ES。

愛,等待就不用說了,很明顯和感動。

這片幾乎沒有對白,但憑著機械人們的一些簡單的音元和支體動作,就己經能表達劇情及角色性格特徵,證明好劇本比一切都來得重要。而畫面也非常迫真,若果畫面中不是出現了wall-e,是會有覺得這是實景拍攝的錯覺。

而 整部電影,給我頗大的2001太空漫游的感覺(或者致敬)。例如叫otto(沒記錯吧)的電腦,影射HAL;沒對白正是2001的招牌,2001的前20 分鐘與最後23分鐘完全沒有對話,只靠圖像、動作、音樂、音效與字幕卡來說故事;用背景音樂說故事;用上查拉圖斯特拉如是說作背景音樂那一段,即艦長站起 來對抗電腦,如同2001開頭,猩猩們懂得用工具一樣,是進化,或者更正確來說,是「童年末日」。當然,2001陰沉很多。

題外話,Wall-E在IMDb有8.8分!;劇中出現了apple的ipod,但也正常的,Pixar的創辦人和前CEO是Steve Jobs,笑。

如無意外,最佳原創劇本,音效,最佳動畫長片走不掉。而最佳影片及最佳視覺效果,前者有頗多對手,例如The dark knight也是大熱(在IMDb有9.5分!!),而後者我不知動畫能否被提名。我頗希望Wall-E能奪得最佳影片。

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現在回想起來,的確可以認同某些人的論點,他們認為扮演小丑的希夫烈達根本沒有任何演技,因為他已經溶入了小丑,戲中的小丑就是小丑,根本不是希夫烈達,根本什麼也不是。

當然頗對希夫烈達失敬,但事實上,小丑非常真實,非常立體,活靈活現。咋看,根本就覺得是存在過一個叫小丑的人物,像是拍攝他的記錄片。

從 前,積尼高遜的小丑,已經非常完美,很難演得比他更似小丑;但現在,經過希夫烈達,相信沒幾位有信心有膽量去演小丑,即使有,要讓人有深刻印象,就要比積 尼高遜及希夫烈達做得更瘋更真實更認真,要扮瘋子不難,但要做到瘋而不狂,而且有種對心中信念非常認真,這個層次就很難。

那換言之,小丑已死。