由今朝九時看到晚上九時，終於看完了《美麗新世界》(Brave New World)。這本與《一九八四》(我最喜愛的小說)及《我們》並稱為世界三大反烏托邦小說，並沒有帶來我預期的感受。讀著《一九八四》時，那份壓迫感真的讓人喘不過氣來，令我發了不知多少晚惡夢。主角溫斯頓對思想罪的描述，是向我心中投下巨石；對自由的論述及對溫斯頓的刑求，讓我明白什麼東西可以稱為「真理」。
《美麗新世界》並沒有帶來震撼。雖然自我藉著科學的進步而被消滅，然而自由意志還是存在的，野人、柏納及漢姆荷茲還是可以為自己決定，縱使是一個非黑即白的二元對立選擇------要麼留在城市過著無人能理解你的孤獨生活；要麼就去被城市遺忘的小島與你相似的人過活。到底也是有選擇。但《一九八四》的可怕，是你根本沒有任何選擇，除非將死亡也列為選項之一。就現代社會來看，《一九八四》所擔心的，似乎比《美麗新世界》來的迫切，起碼有部份事情已經發生了。當中所提出的雙重思想 (Doublethink)、新語 (newspeak) 及犯罪停止 (crimestop)，某程度上已出現在你我之間。
現今由於公關這個領域日益擴張，人們的說話已由《一九八四》中的新語 (newspeak)，演變為現實的一種市場言語(marketspeak)----它的意思是，人們所認知與言語的行為，在概念、詞語以及指涉涵意上原本有著固定的關係，但市場言語則把這種關係打亂，於是「是」變成「非」，「非」也會變成「是」。語言的混亂會造成是非的混亂。詞語的去道德化，已成了近代極嚴重的問題，如「侵略」說成「預防攻擊」，它似乎就不再是「侵略」；明明是展示最新殺人武器的展覽，名字卻叫「防衛展」；冠上「企業瘦身」，彷佛「大規模裁員」是合理不過；介紹堅尼系數時，選用「收入分佈分散程度」這用語，而棄用容易理解的「收入不均」，這樣就抹除了道德上的不安。
當清楚知道某事情是錯誤，但你又要說服自己是真的，更要宣稱是真的。這就是雙重思想-----有意說謊，但又真的相信這種謊言，忘掉可以拆穿這個謊言的事實，然後又在必要的時候把事實拉出來。明明不知道生髮水有沒有用，卻宣稱有用，還要說服自己這是有用，再繼以說服你這是有用。根本就不必用上《美麗新世界》中的生物科技手段，生產一樣的人類，只是通過媒體的教育，思想、聲音甚至我們都已經「共有，統一，安定」。誠如我們的地產商被指控廣告失實，沒有那個火車又沒有那個湖，而地產商卻告訴我們「無人叫你信」。看，這就是我們的「美麗新世界」。
Saturday, August 22, 2009
失落
我不喜歡看劇，而且隨年齡增長就越不喜歡，反而經常泡電影院。現在，連動畫都不想看了。
這是不可能的事啊，西奇怎會對動畫失去了興趣呢？但這是事實啊。但不看劇與不看動畫是不同的原因。劇集是因為覺得無聊，但動畫是感到失落。這種感覺，與看小說差不多了。你全心投入該套動畫或小說中，戰個天昏地暗，挨上一個通宵，終於把動畫或小說看完。
完成，其實代表我親手毀滅了那個世界。那種感覺是多麼的失落。
當我完全投入，全盤接受該動畫的世界觀、那個世界的價值觀、對那些角色產生感情時，落幕了。那個世界、那些角色和那些思想，通通都離開了我。在那個二日一夜的現實裡頭，動畫取代了我的現實生活，它就是我的生活、我的感情和我的思想。但故事完結之時，這些東西也都完結了。我二日一夜的旅程也完結了，在那個虛構世界的旅程也都完結了。我和那個世界頓時失去一切連結。完了，世界完結了。這是多麼的失落，尤其你其實還存在但世界完結了。
這個情況在看一些世界觀寫得緊密的動畫或小說尤其明顯。當一頭栽入，有一刻真的覺得那個世界是存在的。可惜，那個世界將會由我親手了結。
這是不可能的事啊，西奇怎會對動畫失去了興趣呢？但這是事實啊。但不看劇與不看動畫是不同的原因。劇集是因為覺得無聊，但動畫是感到失落。這種感覺，與看小說差不多了。你全心投入該套動畫或小說中，戰個天昏地暗，挨上一個通宵，終於把動畫或小說看完。
完成，其實代表我親手毀滅了那個世界。那種感覺是多麼的失落。
當我完全投入，全盤接受該動畫的世界觀、那個世界的價值觀、對那些角色產生感情時，落幕了。那個世界、那些角色和那些思想，通通都離開了我。在那個二日一夜的現實裡頭，動畫取代了我的現實生活，它就是我的生活、我的感情和我的思想。但故事完結之時，這些東西也都完結了。我二日一夜的旅程也完結了，在那個虛構世界的旅程也都完結了。我和那個世界頓時失去一切連結。完了，世界完結了。這是多麼的失落，尤其你其實還存在但世界完結了。
這個情況在看一些世界觀寫得緊密的動畫或小說尤其明顯。當一頭栽入，有一刻真的覺得那個世界是存在的。可惜，那個世界將會由我親手了結。
零九年八月份電影
騙騙喜歡妳 The Brothers Bloom
導演 : 萊恩尊遜 Rian Johnson
故事以一段浪漫旅程展開序幕，騙徒兄弟設計引有錢女入局，鬥智又鬥笑，集合愛情、動作、笑料…豐富原素，過程充滿驚喜，觀眾定必期待。憑首套親自編劇執導電影《追兇》(Brick)，贏得「辛丹斯電影節」評審團大獎後，萊恩尊遜(Rian Johnson)再接再厲，以獨特的電影風格，向觀眾呈現出最精絕倫的奇妙歷險旅程。
歡迎來到布冧兄弟的世界，在這裡「爾虞我詐」已經變成一種行為藝術。多年來他倆行走江湖的手法天衣無缝，大哥史提芬(麥克雷法路)負責度橋，細佬布林(安哲倫保迪)負責演出，看準有錢人喜歡追尋刺激的心理，精心佈置一場又一場錯綜複雜的歷險，騙取鉅款。但布林厭倦欺騙生涯，一直想金盆洗手。史提芬為安撫弟弟，宣佈這是最後一樁的鴻圖大業；布林再次使出美男計，吸引無所事事的年輕女富婆彭美露(麗素慧絲)，心甘情願跟他們展開壓軸的環球奪寶之旅…
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In-D-Panda 國際短片節：
大頭仔至愛短片集 The Most Favourite Shorts Of Little Big Head
十三部動畫及短片，絕對適合任何年齡各種心智人士觀賞。「小小孩奇妙物語」由五個短片組成：《小猴子上學去》小猴子穿上新衣裳，起步上學去，但是，今天似乎有點不對勁。《西門的黃色鴨子》西門帶著小鴨散步去，小鴨卻自把自為向新世界出發。《漫漫長夜誰沒睡》黑夜來了，原來，還有不少朋友在夜裡沒有睡呢！《出走小熊女》小熊女Nelly看見沒有人理會自己，決定離家出走去。《好朋友齊齊來》小女孩駕著藍色貨車，沿途遇上不同的人物。《貴族兔柏林歷險記》 1989年的柏林，年輕的Esterhazy被主教差派去尋找傳說中的巨大兔。「紙箱狗奇遇記」由六個短片組成，關於牠尋找少年主人的旅程，觸動了萬千日本人的心：《紙箱狗在海邊》紙箱狗走了一段很長的路途，在海邊找到了一個空瓶子。《紙箱狗去釣魚》紙箱狗去釣魚，遇上不同的朋友，牠會找到主人嗎？《紙箱狗的暑假》紙箱狗來到郊外，牠看到各式各樣的昆蟲？《紙箱狗去畫畫》紙箱狗今天去畫畫，但是，畫甚麼好呢？《冬天裡的紙箱狗》冬天到了，紙箱狗感到很冷啊！他想到了一個鬼主意。《紙箱狗的請求》聖誕節快將來臨，聖誕老人會否到訪呢？安鍚動畫節最佳電視節目獎《我帶你回家》某天，男孩在家門外發現一隻企鵝，他決定要帶牠回家──就算是山長水遠到南極去。
忘不了的 Never Forget
六部關於生命中重要的人、事、物的短片。侯季然新作《使景遷》電車上，平行移動的風景召喚了詩。孫梓評的詩把那一年的東京記憶變成了永恆。《戇丁先生的二三事》Stig四字頭中產階級，高薪厚職駕駛名牌日本車，有個好老婆，卻總是有點奇有點怪。《我和獅子的一次會面》Chul-soo一事無成，卻在小巷裡遇上正在逃命的獅子。關文軒的《咖啡時光》大學時代，丹飛、許濤和阿村時常到「Coffee Time」咖啡店流連。畢業後三人各奔前程。《媽哩媽哩空》Tomas這麼大個人仍然跟父母住，說到底，還是為了他的魔術師夢想。《過不了的帳》某男子打算放工後，透過櫃員機把金錢轉帳給母親，誰想到一「指」錯白白益了人家。（放映後設討論會，關文軒導演將出席跟觀眾分享）
離開之前記下來 Try To Remember
十部關於記憶與遺忘的短片。「六錄無窮」以「無窮無限」作為創作主題，包含六部極富趣味的短片作品。《下一場甜甜的雪》在《Let it snow》的襯托下，下了這一場甜甜的雪。《生在無盡時》明知道時間有盡時，我們還會活得不一樣嗎？《悲傷的宮闈》我在你的懷裡尋安慰，卻發現了一片悲傷的海。《無題的無題》結束處原是開始時；開始時自是結束處。《無聲的寂靜》讓我們在電影拍攝現場經驗沉默和寂靜。《沒有永恆這回事》當一廂情願搭上了焦慮，在日常的事與物之下，我們為無限立個新註。《最後一站》老婦人Rachel快要死在醫院裡。一天，醫生告訴她一個好消息。《陳嫂》陳嫂跟隨她的朋友參加三日兩夜遊，但是，她那討人厭的性格，令王先生受不了。區文傑《嬤嬤》老佛爺嫲嫲常以強者形象出現，就算要照顧中風在老人院的爺爺也咬緊牙關度過。《救子》出身富裕家庭的葉偉鴻，犯了傷人罪被判入獄，仍毫無悔意。母親李芬，只求令兒子擺脫牢獄之苦。（放映後設討論會，陳啟廣和葉盈標導演將出席跟觀眾分享）
康城影展得獎短片選2009 Best Shorts Of Cannes 2009
五部康城影展得獎及入圍短片：《孤單的拳師》Hector日復日地在鄰近的健身室訓練年輕拳手，他傷害過愛他的人，他期望能夠從罪咎中獲得釋放。三等獎《告別》李欣首次到訪已故好友林西的家鄉南京，卻在車禍中受傷。《小精靈》Sylpphid是一個精靈的女孩，她總想看看外面的世界。某個晚上，她的媽媽不見了。三等獎《兄妹之家》窮家弟弟和妹妹住在地庫的家，爸爸千叮萬囑切勿離家到外面去。這天，門外不時傳來怪聲音。一等獎《讚美詩》一個住在郊區的中年單身漢打算到耶路撒冷鄰近買牛奶，他經歷了難忘的一天。
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夏日國際電影節：
誰殺了我們的孩子 Who Killed Our Children
導演：潘劍林
Dir: Pan Jianlin
既然官方將真相打壓或迴避，那就由錄影的力量來開庭審訊吧。導演趕在新聞封鎖前到了四川災區，地震發生不過六天，鏡頭沒作大野心，卻找到了以小見大的切入點：木魚中學慘劇。校舍已片瓦無全，家長和倖存學生說，豆腐渣工程令全校八百多學生死了大半。那時的家長、校長，甚至官員都能暢所欲言。事發時宿舍上了鎖？校舍是危房？官方隱瞞死亡人數？埋屍另有別情？鏡頭充當法官逐一追問，真相可能不止一個，卻是有關議題僅存的電影良心。
《2008 釜山電影節》
《2008 阿姆斯特丹紀錄電影節》
踩鋼線的人 Man on Wire
導演：占士馬殊
Dir : James Marsh
從巴黎聖母院塔樓之間的鋼索開始，他踏著的不只是鋼線，更是藝術。世貿中心未落成，他已雙眼發光緊緊盯著。1974年，雙子塔之間終上演了舉世矚目的「世紀藝術罪案」。Philippe Petit一等三十多年，才肯將踏上雲端的壯舉拍成電影。由醞釀六年半的夢想，到八個月的策劃，到非法闖入世貿天臺……主角和一眾拉雜成軍的同謀娓娓道來，事件戲劇性重演，米高尼文的音樂催化下，大家經歷了「死在激情中很美」的澎湃感情。一部奇情詩意的「驚慄片」。
《2009 奧斯卡最佳紀錄片》
《2008 辛丹士電影節評審團大獎及最受觀眾歡迎獎》
Miss 發狂 Skirt Day (La journée de la jupe)
導演：尚保羅利安菲爾
Dir: Jean-Paul Lilienfeld
所有香港老師都有的切膚體驗：上有高壓政策，班房黑幫統治，語言和身體暴力夾攻，做老師兩面不是人。Miss貝終於谷到爆！校長話性別政治要正確，她違規穿裙子；學生肥婆前肥婆後，講書當發噏風，她索性楂枝槍講莫里哀。這樁脅持學生事件，演變成警察進駐，官員鐵面，學校內閧，但Miss貝博得天下人同情。《課室風雲》太寫實？這一部黑色嘲諷的，由大美人伊莎貝雅珍妮變臉反轉遊戲規則，不講耶穌單刀直入，超現實得更切中要害。
《2009 柏林影展面面觀》
番鴨‧土鴨‧神明儲物櫃
The Foreign Duck, The Native Duck and God in a Coin Locker
導演：中村義洋
Dir: Nakamura Yoshihiro
《番鴨》的原著出自人氣推理小說家伊阪幸太郎，中村義洋在《一首Punk歌救地球》前已經玩弄宿命：椎名來到仙台大學，鄰居河崎告訴他隔壁住著一個遭女友拋棄而封閉心靈的不丹人。河崎帶椎名去搶一本字典，讓不丹人好好學習日文。椎名慢慢揭穿河崎是個危險人物...卜戴倫的音樂牽引出蒼涼與悲憤兩種調子的主題：外人在陌生世界生活的孤寂和青春的義無反顧。奇情在中段解謎，變奏為復仇故事，偶像男星瑛太的演出脫胎換骨。回韻(？)是把神明鎖起來的絕想！
《2008 高崎電影節最佳男主角（瑛太）》
男孩看見血地獄 Kinatay
導演：布里楊文杜沙
Dir : Brillante Mendoza
康城歷來最受爭議的最佳導演獎，評論各走極端，塔倫天奴力撐到底。一如同樣參賽康城的前作《我們這一家電影院…服務周到》，文杜沙不改挑釁作風，以成熟的自主風格拍出杜斯妥也夫斯基般低吟的沉淪紀實：純真男孩由差錯腳的第一步開始，不自禁參與向脫衣舞孃施虐施暴甚至逞兇的過程。驚恐、迷惘、猶豫，文杜沙的手提真實鏡頭，把男孩不歸路上的心象放大、視覺解構。一種非人性的殘酷顏色，掩映著馬尼拉五光十色的城市亂象。
《2009 康城影展最佳導演獎》
東京奏鳴曲 Tokyo Sonata
導演：黑澤清
Dir: Kurosawa Kiyoshi
黑澤清從現實處境出發，恐怖（抽象的）層次反而大大提升。典型高薪男被裁，生命斷了線，但為了自尊隱瞞妻子，每天仍準時出門，行屍走肉在石屎森林晃蕩。家庭炸彈隨後一個個內爆：大兒子去美國當兵，小兒子逃學去學琴，老婆「走佬」去搞夢想工程。黑澤清的奏鳴曲式不依常態，故事非典型交相發展，役所廣司暴烈介入之後，帶出了一個警世的寓言，也是禪機。家已潰不成家，但勉強下去，倒不如拾起一地碎片，再自求我道。
《2008 康城影展「某種觀點」評審團獎》
《2009 亞洲電影大獎最佳電影及最佳劇本獎》
黑金殺機 The International
導演：湯泰華
Dir: Tom Tykwer
世界末日也許不再因恐怖主義或者世界大戰，而是金融風暴，銀行的角色愈來愈形跡可疑。國際刑警（奇里夫奧雲）由於同僚遇害，和紐約律師（娜奧美禾絲）拍檔追擊背後黑手，揭出銀行家幕後軍火交易的大陰謀。湯泰華用《疾走羅拉》的本色拉闊荷里活動作片，節奏一往無前，催眠似的低速向前飛奔，隨著奧雲的性感身影暴走柏林、紐約、米蘭等地。古根漢博物館旋轉階梯一場子彈芭蕾，用真正破壞力的能量釋出優雅的暴力美，也看出個憂鬱來。
《2009 柏林影展開幕電影》
天人有機 Terra Madre
導演：艾曼奴奧米
Dir: Ermanno Olmi
全球暖化危機感下，豈止又多一部生態醒覺的紀錄片咁簡單。奧米（《一百口書釘》，32屆）是帶攝影機的陶淵明，是以膠片作畫的米勒，Terra Madre（意思是大地母親）這個主張「慢糧食」（slow food）的國際會議由他來拍最合適不過；不是硬邦邦的口號會議，意大利的隱逸農工、印度由城市歸田園居的女農工、美國的有機後園大學生，以及培植低溫種子高科技計劃的科學家，一張張對地球有憧憬的面孔反映農樂訊息。看戲經常吃快餐頂肚的你，是時候檢討生活習慣了。
《2009 柏林影展特別選映》
導演 : 萊恩尊遜 Rian Johnson
故事以一段浪漫旅程展開序幕，騙徒兄弟設計引有錢女入局，鬥智又鬥笑，集合愛情、動作、笑料…豐富原素，過程充滿驚喜，觀眾定必期待。憑首套親自編劇執導電影《追兇》(Brick)，贏得「辛丹斯電影節」評審團大獎後，萊恩尊遜(Rian Johnson)再接再厲，以獨特的電影風格，向觀眾呈現出最精絕倫的奇妙歷險旅程。
歡迎來到布冧兄弟的世界，在這裡「爾虞我詐」已經變成一種行為藝術。多年來他倆行走江湖的手法天衣無缝，大哥史提芬(麥克雷法路)負責度橋，細佬布林(安哲倫保迪)負責演出，看準有錢人喜歡追尋刺激的心理，精心佈置一場又一場錯綜複雜的歷險，騙取鉅款。但布林厭倦欺騙生涯，一直想金盆洗手。史提芬為安撫弟弟，宣佈這是最後一樁的鴻圖大業；布林再次使出美男計，吸引無所事事的年輕女富婆彭美露(麗素慧絲)，心甘情願跟他們展開壓軸的環球奪寶之旅…
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In-D-Panda 國際短片節：
大頭仔至愛短片集 The Most Favourite Shorts Of Little Big Head
十三部動畫及短片，絕對適合任何年齡各種心智人士觀賞。「小小孩奇妙物語」由五個短片組成：《小猴子上學去》小猴子穿上新衣裳，起步上學去，但是，今天似乎有點不對勁。《西門的黃色鴨子》西門帶著小鴨散步去，小鴨卻自把自為向新世界出發。《漫漫長夜誰沒睡》黑夜來了，原來，還有不少朋友在夜裡沒有睡呢！《出走小熊女》小熊女Nelly看見沒有人理會自己，決定離家出走去。《好朋友齊齊來》小女孩駕著藍色貨車，沿途遇上不同的人物。《貴族兔柏林歷險記》 1989年的柏林，年輕的Esterhazy被主教差派去尋找傳說中的巨大兔。「紙箱狗奇遇記」由六個短片組成，關於牠尋找少年主人的旅程，觸動了萬千日本人的心：《紙箱狗在海邊》紙箱狗走了一段很長的路途，在海邊找到了一個空瓶子。《紙箱狗去釣魚》紙箱狗去釣魚，遇上不同的朋友，牠會找到主人嗎？《紙箱狗的暑假》紙箱狗來到郊外，牠看到各式各樣的昆蟲？《紙箱狗去畫畫》紙箱狗今天去畫畫，但是，畫甚麼好呢？《冬天裡的紙箱狗》冬天到了，紙箱狗感到很冷啊！他想到了一個鬼主意。《紙箱狗的請求》聖誕節快將來臨，聖誕老人會否到訪呢？安鍚動畫節最佳電視節目獎《我帶你回家》某天，男孩在家門外發現一隻企鵝，他決定要帶牠回家──就算是山長水遠到南極去。
忘不了的 Never Forget
六部關於生命中重要的人、事、物的短片。侯季然新作《使景遷》電車上，平行移動的風景召喚了詩。孫梓評的詩把那一年的東京記憶變成了永恆。《戇丁先生的二三事》Stig四字頭中產階級，高薪厚職駕駛名牌日本車，有個好老婆，卻總是有點奇有點怪。《我和獅子的一次會面》Chul-soo一事無成，卻在小巷裡遇上正在逃命的獅子。關文軒的《咖啡時光》大學時代，丹飛、許濤和阿村時常到「Coffee Time」咖啡店流連。畢業後三人各奔前程。《媽哩媽哩空》Tomas這麼大個人仍然跟父母住，說到底，還是為了他的魔術師夢想。《過不了的帳》某男子打算放工後，透過櫃員機把金錢轉帳給母親，誰想到一「指」錯白白益了人家。（放映後設討論會，關文軒導演將出席跟觀眾分享）
離開之前記下來 Try To Remember
十部關於記憶與遺忘的短片。「六錄無窮」以「無窮無限」作為創作主題，包含六部極富趣味的短片作品。《下一場甜甜的雪》在《Let it snow》的襯托下，下了這一場甜甜的雪。《生在無盡時》明知道時間有盡時，我們還會活得不一樣嗎？《悲傷的宮闈》我在你的懷裡尋安慰，卻發現了一片悲傷的海。《無題的無題》結束處原是開始時；開始時自是結束處。《無聲的寂靜》讓我們在電影拍攝現場經驗沉默和寂靜。《沒有永恆這回事》當一廂情願搭上了焦慮，在日常的事與物之下，我們為無限立個新註。《最後一站》老婦人Rachel快要死在醫院裡。一天，醫生告訴她一個好消息。《陳嫂》陳嫂跟隨她的朋友參加三日兩夜遊，但是，她那討人厭的性格，令王先生受不了。區文傑《嬤嬤》老佛爺嫲嫲常以強者形象出現，就算要照顧中風在老人院的爺爺也咬緊牙關度過。《救子》出身富裕家庭的葉偉鴻，犯了傷人罪被判入獄，仍毫無悔意。母親李芬，只求令兒子擺脫牢獄之苦。（放映後設討論會，陳啟廣和葉盈標導演將出席跟觀眾分享）
康城影展得獎短片選2009 Best Shorts Of Cannes 2009
五部康城影展得獎及入圍短片：《孤單的拳師》Hector日復日地在鄰近的健身室訓練年輕拳手，他傷害過愛他的人，他期望能夠從罪咎中獲得釋放。三等獎《告別》李欣首次到訪已故好友林西的家鄉南京，卻在車禍中受傷。《小精靈》Sylpphid是一個精靈的女孩，她總想看看外面的世界。某個晚上，她的媽媽不見了。三等獎《兄妹之家》窮家弟弟和妹妹住在地庫的家，爸爸千叮萬囑切勿離家到外面去。這天，門外不時傳來怪聲音。一等獎《讚美詩》一個住在郊區的中年單身漢打算到耶路撒冷鄰近買牛奶，他經歷了難忘的一天。
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夏日國際電影節：
誰殺了我們的孩子 Who Killed Our Children
導演：潘劍林
Dir: Pan Jianlin
既然官方將真相打壓或迴避，那就由錄影的力量來開庭審訊吧。導演趕在新聞封鎖前到了四川災區，地震發生不過六天，鏡頭沒作大野心，卻找到了以小見大的切入點：木魚中學慘劇。校舍已片瓦無全，家長和倖存學生說，豆腐渣工程令全校八百多學生死了大半。那時的家長、校長，甚至官員都能暢所欲言。事發時宿舍上了鎖？校舍是危房？官方隱瞞死亡人數？埋屍另有別情？鏡頭充當法官逐一追問，真相可能不止一個，卻是有關議題僅存的電影良心。
《2008 釜山電影節》
《2008 阿姆斯特丹紀錄電影節》
踩鋼線的人 Man on Wire
導演：占士馬殊
Dir : James Marsh
從巴黎聖母院塔樓之間的鋼索開始，他踏著的不只是鋼線，更是藝術。世貿中心未落成，他已雙眼發光緊緊盯著。1974年，雙子塔之間終上演了舉世矚目的「世紀藝術罪案」。Philippe Petit一等三十多年，才肯將踏上雲端的壯舉拍成電影。由醞釀六年半的夢想，到八個月的策劃，到非法闖入世貿天臺……主角和一眾拉雜成軍的同謀娓娓道來，事件戲劇性重演，米高尼文的音樂催化下，大家經歷了「死在激情中很美」的澎湃感情。一部奇情詩意的「驚慄片」。
《2009 奧斯卡最佳紀錄片》
《2008 辛丹士電影節評審團大獎及最受觀眾歡迎獎》
Miss 發狂 Skirt Day (La journée de la jupe)
導演：尚保羅利安菲爾
Dir: Jean-Paul Lilienfeld
所有香港老師都有的切膚體驗：上有高壓政策，班房黑幫統治，語言和身體暴力夾攻，做老師兩面不是人。Miss貝終於谷到爆！校長話性別政治要正確，她違規穿裙子；學生肥婆前肥婆後，講書當發噏風，她索性楂枝槍講莫里哀。這樁脅持學生事件，演變成警察進駐，官員鐵面，學校內閧，但Miss貝博得天下人同情。《課室風雲》太寫實？這一部黑色嘲諷的，由大美人伊莎貝雅珍妮變臉反轉遊戲規則，不講耶穌單刀直入，超現實得更切中要害。
《2009 柏林影展面面觀》
番鴨‧土鴨‧神明儲物櫃
The Foreign Duck, The Native Duck and God in a Coin Locker
導演：中村義洋
Dir: Nakamura Yoshihiro
《番鴨》的原著出自人氣推理小說家伊阪幸太郎，中村義洋在《一首Punk歌救地球》前已經玩弄宿命：椎名來到仙台大學，鄰居河崎告訴他隔壁住著一個遭女友拋棄而封閉心靈的不丹人。河崎帶椎名去搶一本字典，讓不丹人好好學習日文。椎名慢慢揭穿河崎是個危險人物...卜戴倫的音樂牽引出蒼涼與悲憤兩種調子的主題：外人在陌生世界生活的孤寂和青春的義無反顧。奇情在中段解謎，變奏為復仇故事，偶像男星瑛太的演出脫胎換骨。回韻(？)是把神明鎖起來的絕想！
《2008 高崎電影節最佳男主角（瑛太）》
男孩看見血地獄 Kinatay
導演：布里楊文杜沙
Dir : Brillante Mendoza
康城歷來最受爭議的最佳導演獎，評論各走極端，塔倫天奴力撐到底。一如同樣參賽康城的前作《我們這一家電影院…服務周到》，文杜沙不改挑釁作風，以成熟的自主風格拍出杜斯妥也夫斯基般低吟的沉淪紀實：純真男孩由差錯腳的第一步開始，不自禁參與向脫衣舞孃施虐施暴甚至逞兇的過程。驚恐、迷惘、猶豫，文杜沙的手提真實鏡頭，把男孩不歸路上的心象放大、視覺解構。一種非人性的殘酷顏色，掩映著馬尼拉五光十色的城市亂象。
《2009 康城影展最佳導演獎》
東京奏鳴曲 Tokyo Sonata
導演：黑澤清
Dir: Kurosawa Kiyoshi
黑澤清從現實處境出發，恐怖（抽象的）層次反而大大提升。典型高薪男被裁，生命斷了線，但為了自尊隱瞞妻子，每天仍準時出門，行屍走肉在石屎森林晃蕩。家庭炸彈隨後一個個內爆：大兒子去美國當兵，小兒子逃學去學琴，老婆「走佬」去搞夢想工程。黑澤清的奏鳴曲式不依常態，故事非典型交相發展，役所廣司暴烈介入之後，帶出了一個警世的寓言，也是禪機。家已潰不成家，但勉強下去，倒不如拾起一地碎片，再自求我道。
《2008 康城影展「某種觀點」評審團獎》
《2009 亞洲電影大獎最佳電影及最佳劇本獎》
黑金殺機 The International
導演：湯泰華
Dir: Tom Tykwer
世界末日也許不再因恐怖主義或者世界大戰，而是金融風暴，銀行的角色愈來愈形跡可疑。國際刑警（奇里夫奧雲）由於同僚遇害，和紐約律師（娜奧美禾絲）拍檔追擊背後黑手，揭出銀行家幕後軍火交易的大陰謀。湯泰華用《疾走羅拉》的本色拉闊荷里活動作片，節奏一往無前，催眠似的低速向前飛奔，隨著奧雲的性感身影暴走柏林、紐約、米蘭等地。古根漢博物館旋轉階梯一場子彈芭蕾，用真正破壞力的能量釋出優雅的暴力美，也看出個憂鬱來。
《2009 柏林影展開幕電影》
天人有機 Terra Madre
導演：艾曼奴奧米
Dir: Ermanno Olmi
全球暖化危機感下，豈止又多一部生態醒覺的紀錄片咁簡單。奧米（《一百口書釘》，32屆）是帶攝影機的陶淵明，是以膠片作畫的米勒，Terra Madre（意思是大地母親）這個主張「慢糧食」（slow food）的國際會議由他來拍最合適不過；不是硬邦邦的口號會議，意大利的隱逸農工、印度由城市歸田園居的女農工、美國的有機後園大學生，以及培植低溫種子高科技計劃的科學家，一張張對地球有憧憬的面孔反映農樂訊息。看戲經常吃快餐頂肚的你，是時候檢討生活習慣了。
《2009 柏林影展特別選映》
2009匿名網民宣言
2009匿名網民宣言
你好，中國政府網絡審查部門。我們是匿名網民。長久以來，我們目視了你對互聯網的所作所為。你對互聯網言論自由的無端封鎖，你對互聯網先進技術的敵視，你勾結宣傳喉舌對事實真相的扭曲，你運用網絡評論員對網絡輿論的的毒化，這些都深深地刻印在我們的記憶中。隨著最近你綠壩強制安裝的通知和對谷歌的惡毒誹謗的出爐，你全面控制全面審查互聯網的險惡用心已經明白無誤地展現在人們面前。我們匿名網民於此決定，我們將從2009年 7月1日開始在全球範圍內對你所控制的網絡審查體系發起全面襲擊。
為了保衛互聯網的自由，為了推動人類網絡化的前進，同時也為了我們自己的網絡權利，我們將對你的網絡審查體系進行系統性破壞並展現你所謂網絡審查體系在真正網絡力量之前的渺小。我們將你視為網絡頭號公敵。我們對你發起的將是持久戰。無論你如何利用宣傳喉舌愚弄輿論，你終將湮沒在人民戰爭的汪洋大海之中。你古板的宣傳手段，你文革般陳舊口號式的叫囂，你對互聯網的無知，你“為了下一代”之類的虛偽說辭，這些都為你的徹底失敗敲響了喪鐘。你無處可逃，因為我們無處不在。國家暴力機器不能拯救你，因為我們每一個成員的倒下，都意味著另外十名新成員的加入。我們清楚地意識到你會運用你慣常的階級鬥爭伎倆，在你的蠱惑宣傳中賦予我們“不明真相群眾”的標簽在我們與普通民眾之間劃出界線，然後賦予我們“少數不法分子”的標簽在我們內部劃出界線，最終各個擊破。對我們來說，這是可以接受的。事實上，這是我們所鼓勵的。原因很簡單，你越這樣看待你的人民，你皇帝新裝的美麗就越不言自喻。
隨著人類網絡文明的發展，處於優勢地位的統治階級敵視網絡化的陳舊意識形態逐漸成為歷史發展進步的阻礙。舊意識形態勢力對新興網絡勢力的誣蔑和壓迫，對網絡世界的敵視和封鎖，這些都表明了他們對於歷史潮流的恐懼，都將成為他們在退出歷史舞台之前的最後掙扎。那些妄圖在歷史車輪面前螳臂擋車的，都將最終被掃進歷史的垃圾堆。即使你的血液正在得到數字移民的緩慢補充，你在可見的未來將仍然無法理解網絡。我們會欣賞你對於異己幾十年不變的陰謀論觀點和文革口號文風，因為我們也會有懷舊的心情；我們也將笑談你試圖在互聯網上劃出國界的舉動，因為愚蠢行為從來都是史書中的笑點。不過我們可以真誠地告訴你：
沒有人想要更迭你的政權，我們對你陳舊的政權概念和意識形態爛腌菜毫不感興趣。你無法理解在人類網絡化的歷史潮流之前宏大敘事為何而消解，你也無法理解國家和民族概念為何將分崩離析，你無法改變你對互聯網的無知。你的政權無法成為我們真正的敵人。我們不是任何國家和組織的朋友，我們也不是任何國家和組織的敵人。只有你是你自己最大的敵人，你正在為你自己掘下腐爛和異化的墳墓。我們對即將進入歷史垃圾堆的事物沒有興趣。網絡化是你無法阻擋的歷史潮流，是人類社會發展的未來方向。事實上，我們並不反對你通過切斷太平洋海底光纜而獲得對信息的絕對控制；你對歷史前進越阻礙、你造成的矛盾越深化、社會運動就越劇烈，倒退只能加速你被異化、被取代的歷史進程。明日的太陽不會照耀那些恐懼明天的人。
我們是匿名網民。我們是全球網民的總和。我們行為一體。我們是主宰網絡。我們不可計數。我們每個成員的倒下都意味著十名新成員的加入。我們無處不在。我們無所不能。我們不可阻擋。我們沒有弱點。我們利用一切弱點。我們是隱藏在每一張面具之下的人性。我們是人性的鏡子。我們生而平等。我們天然自由。我們是軍團。我們不饒恕。我們不忘記。
自由引導網絡。
我們即將到來。
連結：《2009匿名網民宣言》
你好，中國政府網絡審查部門。我們是匿名網民。長久以來，我們目視了你對互聯網的所作所為。你對互聯網言論自由的無端封鎖，你對互聯網先進技術的敵視，你勾結宣傳喉舌對事實真相的扭曲，你運用網絡評論員對網絡輿論的的毒化，這些都深深地刻印在我們的記憶中。隨著最近你綠壩強制安裝的通知和對谷歌的惡毒誹謗的出爐，你全面控制全面審查互聯網的險惡用心已經明白無誤地展現在人們面前。我們匿名網民於此決定，我們將從2009年 7月1日開始在全球範圍內對你所控制的網絡審查體系發起全面襲擊。
為了保衛互聯網的自由，為了推動人類網絡化的前進，同時也為了我們自己的網絡權利，我們將對你的網絡審查體系進行系統性破壞並展現你所謂網絡審查體系在真正網絡力量之前的渺小。我們將你視為網絡頭號公敵。我們對你發起的將是持久戰。無論你如何利用宣傳喉舌愚弄輿論，你終將湮沒在人民戰爭的汪洋大海之中。你古板的宣傳手段，你文革般陳舊口號式的叫囂，你對互聯網的無知，你“為了下一代”之類的虛偽說辭，這些都為你的徹底失敗敲響了喪鐘。你無處可逃，因為我們無處不在。國家暴力機器不能拯救你，因為我們每一個成員的倒下，都意味著另外十名新成員的加入。我們清楚地意識到你會運用你慣常的階級鬥爭伎倆，在你的蠱惑宣傳中賦予我們“不明真相群眾”的標簽在我們與普通民眾之間劃出界線，然後賦予我們“少數不法分子”的標簽在我們內部劃出界線，最終各個擊破。對我們來說，這是可以接受的。事實上，這是我們所鼓勵的。原因很簡單，你越這樣看待你的人民，你皇帝新裝的美麗就越不言自喻。
隨著人類網絡文明的發展，處於優勢地位的統治階級敵視網絡化的陳舊意識形態逐漸成為歷史發展進步的阻礙。舊意識形態勢力對新興網絡勢力的誣蔑和壓迫，對網絡世界的敵視和封鎖，這些都表明了他們對於歷史潮流的恐懼，都將成為他們在退出歷史舞台之前的最後掙扎。那些妄圖在歷史車輪面前螳臂擋車的，都將最終被掃進歷史的垃圾堆。即使你的血液正在得到數字移民的緩慢補充，你在可見的未來將仍然無法理解網絡。我們會欣賞你對於異己幾十年不變的陰謀論觀點和文革口號文風，因為我們也會有懷舊的心情；我們也將笑談你試圖在互聯網上劃出國界的舉動，因為愚蠢行為從來都是史書中的笑點。不過我們可以真誠地告訴你：
沒有人想要更迭你的政權，我們對你陳舊的政權概念和意識形態爛腌菜毫不感興趣。你無法理解在人類網絡化的歷史潮流之前宏大敘事為何而消解，你也無法理解國家和民族概念為何將分崩離析，你無法改變你對互聯網的無知。你的政權無法成為我們真正的敵人。我們不是任何國家和組織的朋友，我們也不是任何國家和組織的敵人。只有你是你自己最大的敵人，你正在為你自己掘下腐爛和異化的墳墓。我們對即將進入歷史垃圾堆的事物沒有興趣。網絡化是你無法阻擋的歷史潮流，是人類社會發展的未來方向。事實上，我們並不反對你通過切斷太平洋海底光纜而獲得對信息的絕對控制；你對歷史前進越阻礙、你造成的矛盾越深化、社會運動就越劇烈，倒退只能加速你被異化、被取代的歷史進程。明日的太陽不會照耀那些恐懼明天的人。
我們是匿名網民。我們是全球網民的總和。我們行為一體。我們是主宰網絡。我們不可計數。我們每個成員的倒下都意味著十名新成員的加入。我們無處不在。我們無所不能。我們不可阻擋。我們沒有弱點。我們利用一切弱點。我們是隱藏在每一張面具之下的人性。我們是人性的鏡子。我們生而平等。我們天然自由。我們是軍團。我們不饒恕。我們不忘記。
自由引導網絡。
我們即將到來。
連結：《2009匿名網民宣言》
零九年七月份電影
二十四城記 24 City
導演 : 賈樟柯 Jia Zhangke
中國首部以真實的大型國有工廠爲創作背景的影片，通過三代廠花的個人命運與工廠自1958到2008年間的歷史變遷，來“講述被遺忘的那些人和他們的生活”。
該片作爲第61屆康城電影節正式競賽片，不久前被入選美國《電影評論》雜誌2008年度10大佳片。被日本影片人稱爲“話題沸騰”之作。
1958年，一家東北的軍工廠內遷西南。
大麗（呂麗萍），1958年從瀋陽來到成都，成爲工廠的第一代女工，千里之遙的遷徙帶給她難以釋懷的隱痛。
小花（陳沖），1978年從上海航校分配到廠，外號 “標淮件”，是工人心目中的美麗廠花。
娜娜（趙濤），1982年出生，在時尚城市和老廠之間行走，她說她是工人的女兒。
三代廠花的故事和八位講述者的真實經歷，演繹了一座國營工廠的斷代史。
他們的命運，在這座製造飛機的工廠中展開。
2008年，工廠遷移到新的工業園區，位於市中心的土地被房地産公司購買，新開發的樓盤取名“二十四城”。
三隻猴子 Star Trek
導演 : 魯里‧比茲‧舍蘭 Nuri Bilge Ceylan
非禮勿言、非禮勿聽、非禮勿視。大好的家庭因一宗意外命案而無情地摧毀，駕車肇事的政客老闆，說服司機代他頂罪，入獄後妻子被誘紅杏出牆，給兒子撞破目睹真相。一家三口，各懷心事，旋即又引入另一宗命案，演變成不可收拾的局面。導演向來擅玩人性心理，細緻入微，在暗場交代的情與事，突顯人類內心的黑暗面之餘，又詩意盎然，已經成為當代影壇中備受矚目的導演之一。
大犯罪家 Public Enemies
導演 : 米高曼 Michael Mann
根據真人真事改編，故事關於美國30年代叱吒一時的傳奇銀行大盜John Dillinger，由《盜火線》《同行殺機》著名動作導演米高曼掌舵，《魔盜王》系列型格巨星尊尼特普、《蝙蝠俠－黑夜之神》男星基斯頓比爾及《粉紅色的一生》金像影后瑪莉安歌迪娜領銜主演。
30 年代美國經濟大蕭條時期，令人聞風喪膽的銀行悍匪John Dillinger(尊尼特普飾)與其賊黨橫行無忌，穿州過省四處犯案，警察及牢獄都無法制止他--John Dillinger即使被捕亦能成功高調越獄。強悍不羈的他更抱得美人歸，女友Billie Frechette(瑪莉安歌迪娜飾)甘願跟隨他闖盪江湖；而美國民眾認為銀行是經濟衰退的罪魁禍首，對於連環銀行械劫案反而感到大快人心。
John Dillinger的賊黨日益壯大，調查局局長J. Edgar Hoover(比利告魯杜 飾)乘勢組成聯邦調查局FBI，並將John Dillinger列為美國頭號「人民公敵」，特務探員Melvin Purvis(基斯頓比爾 飾)臨危受命，對賊匪窮追不捨。
經過連番追捕及槍戰，Melvin Purvis處於下風，未能智勝亦不能力敵John Dillinger與其黨羽， 聯邦調查局束手無策，直至John Dillinger被出賣，警方才有機可乘……..
導演 : 賈樟柯 Jia Zhangke
中國首部以真實的大型國有工廠爲創作背景的影片，通過三代廠花的個人命運與工廠自1958到2008年間的歷史變遷，來“講述被遺忘的那些人和他們的生活”。
該片作爲第61屆康城電影節正式競賽片，不久前被入選美國《電影評論》雜誌2008年度10大佳片。被日本影片人稱爲“話題沸騰”之作。
1958年，一家東北的軍工廠內遷西南。
大麗（呂麗萍），1958年從瀋陽來到成都，成爲工廠的第一代女工，千里之遙的遷徙帶給她難以釋懷的隱痛。
小花（陳沖），1978年從上海航校分配到廠，外號 “標淮件”，是工人心目中的美麗廠花。
娜娜（趙濤），1982年出生，在時尚城市和老廠之間行走，她說她是工人的女兒。
三代廠花的故事和八位講述者的真實經歷，演繹了一座國營工廠的斷代史。
他們的命運，在這座製造飛機的工廠中展開。
2008年，工廠遷移到新的工業園區，位於市中心的土地被房地産公司購買，新開發的樓盤取名“二十四城”。
三隻猴子 Star Trek
導演 : 魯里‧比茲‧舍蘭 Nuri Bilge Ceylan
非禮勿言、非禮勿聽、非禮勿視。大好的家庭因一宗意外命案而無情地摧毀，駕車肇事的政客老闆，說服司機代他頂罪，入獄後妻子被誘紅杏出牆，給兒子撞破目睹真相。一家三口，各懷心事，旋即又引入另一宗命案，演變成不可收拾的局面。導演向來擅玩人性心理，細緻入微，在暗場交代的情與事，突顯人類內心的黑暗面之餘，又詩意盎然，已經成為當代影壇中備受矚目的導演之一。
大犯罪家 Public Enemies
導演 : 米高曼 Michael Mann
根據真人真事改編，故事關於美國30年代叱吒一時的傳奇銀行大盜John Dillinger，由《盜火線》《同行殺機》著名動作導演米高曼掌舵，《魔盜王》系列型格巨星尊尼特普、《蝙蝠俠－黑夜之神》男星基斯頓比爾及《粉紅色的一生》金像影后瑪莉安歌迪娜領銜主演。
30 年代美國經濟大蕭條時期，令人聞風喪膽的銀行悍匪John Dillinger(尊尼特普飾)與其賊黨橫行無忌，穿州過省四處犯案，警察及牢獄都無法制止他--John Dillinger即使被捕亦能成功高調越獄。強悍不羈的他更抱得美人歸，女友Billie Frechette(瑪莉安歌迪娜飾)甘願跟隨他闖盪江湖；而美國民眾認為銀行是經濟衰退的罪魁禍首，對於連環銀行械劫案反而感到大快人心。
John Dillinger的賊黨日益壯大，調查局局長J. Edgar Hoover(比利告魯杜 飾)乘勢組成聯邦調查局FBI，並將John Dillinger列為美國頭號「人民公敵」，特務探員Melvin Purvis(基斯頓比爾 飾)臨危受命，對賊匪窮追不捨。
經過連番追捕及槍戰，Melvin Purvis處於下風，未能智勝亦不能力敵John Dillinger與其黨羽， 聯邦調查局束手無策，直至John Dillinger被出賣，警方才有機可乘……..
零九年六月份電影
毒食難肥 Food, INC
導演 : 羅拔堅拿 Robert Kenner
一名幼兒吃了連鎖快餐店的漢堡飽致死，揭發經食物工業化生產的牛肉，隱藏不可告人的恐怖秘密！更可怕的是真相：快大肥雞的駭人面貌；過度種植粟米的致命謊言；大財團攏斷全球食品工業，只顧盈利，衍生病毒危害人類性命，矛頭直指全球最大食品供應國─美國。
星空奇遇記 Star Trek
導演 : J.J.艾布斯 J.J. Abrams
09年最引人入勝的電影界盛事之一，由《迷》 (Lost)、《末世凶煞》(Cloverfield) 創作人JJ Abrams炮製的全新《星空奇遇記》(Star Trek) 大電影，如此意想不到的組合，勢必為觀眾帶來最大的驚喜！
過去一共製作過十輯的《星空奇遇記》，憑藉其超乎想像的太空科技、聲勢浩瀚的戰爭場面及新奇刺激的星際冒險等元素，多年來一直吸引全球影迷為之著迷。電影公司公佈最新一輯的故事會設定在第一輯發生的時間之前，要以嶄新角度，從頭打造整個系列。星空計劃重新起動，不單要揭開一個更完美的序幕，同時會加入全新的強悍敵人，與觀眾展開一場最龐大的星空大冒險。
誰和誰和誰有路 Black Ice
導演 : 柏卓高維卡 Petri Kotwica
榮獲芬蘭電影界最高榮譽「芬蘭電影大獎(Jussi Awards)」最佳電影、劇本、導演、女主角等六大獎項的《誰和誰和誰有路》，同樣震驚今屆香港國際電影節，這齣集驚慄、情色、諷刺與幽默於一身的芬蘭黑色電影，把一段普通不過的婚外情寫得驚心動魄又趣味盎然，峰迴路轉得讓你我對人生、人性低迴。
婦科醫生莎拉(歐蒂瑪恩芭 飾)高貴、外向又和藹可親，但在莎拉極其自信的外表內，包藏著一顆妒忌的心，步入中年的她發現丈夫李奧(馬迪索沙路 飾)搭上了年輕學生桃麗(麗雅嘉塔積 飾)，妒火中燒，更密謀對策，千方百計要找出桃麗是誰！
莎拉不經意地參加了桃麗開辦的功夫班，發現教練原來就是丈夫的情婦，莎拉於是留在功夫班內接近情敵，實行要知己知彼，再來個終極反擊！經過日復日的課堂，久而久之的相處，莎拉成功進佔了桃麗的生命，得到她的信任和友誼，更在有意無意之間，與桃麗發展出一段非比尋常的親密關係……
莎拉時而吐真，時而說假，甚至以假名假身份，故弄玄虛誤導並離間桃麗和李奧。終於，丈夫浪子回頭，情敵敗退崩潰，以為大仇得報之際，情況卻逐漸失控，莎拉、李奧、桃麗、甚至李奧的妹妹及妹夫，都一一被捲進了這個嫉妒及報復的漩渦之中，更陷入一發不可收拾的境地……一切純粹是機緣巧合，還是人禍自招？
呼喊者 Screamers
獲多項格林美白金獎項的樂隊，備受好評的政治之旅電影。影片紀錄了樂隊以激情的音樂運動，希望制止種族屠殺的暴行，成功說服了英國和美國政府承認亞美尼亞人被種族屠殺的事件，引起了極大迴響。樂隊更希望人們認知近代的種族屠殺從20世紀的土耳其以來一直沒有停止，今天的達爾富爾種族屠殺仍在發生，我們不能視而不見。
新年嬰兒 New Year Baby
出生於柬埔寨一個難民營內的新年，Socheata從小生長在美國，不知道她家族的過去。「New Year Baby」重回到柬埔寨，發現了她的家人如何走到紅高棉時期的經歷，更發現她的父母存活在恥辱的背後，同時是一個偉大的英雄。電影在2007年阿姆斯特丹國際電影節榮獲Movies That Matter獎。
塞拉利昂難民之星 Sierra Leone’s Refugee All Star
六位成員均來自塞拉利昂，相遇於畿內亞的難民營。戰爭奪去了他們許多家人和朋友，留下的，是一個個永不可癒合的身體和情感傷痕。經歷難以想像的恐怖內戰，他們活了下來，還通過他們的音樂，將希望帶給他們的難民同伴。 Sierra Leone’s Refugee All Stars記載了這隊樂隊三年間的事蹟，從畿內亞難民營回到內戰後的塞拉利昂，他們實現夢想，灌錄了第一張唱片。
馬上來的魔鬼 The Devil Came on Horseback
一名前美國海軍陸戰隊上尉，攝錄了蘇丹西部達爾富爾地區的種族滅絕屠殺事件，希望此極具震撼力的記錄片能引起美國政府對事件的關注，繼而發揮影響力拯救受迫害的無辜難民。
黑蘩蔞 The Black Pimpernel
1973年智利發生軍事政變，瑞典駐智利大使哈拉爾在紛亂中，收容了1,300人於大使館中，並安全送他們往瑞典。為了別人的生命，他付出了沉重的代價，背後有何原因?
日出烏干達 Uganda Rising
在烏干達的一部分，被遺忘的世界，那裡的內戰已持續了20年，衝突每日都發生。兒童誰從未見過和平，戰爭已成了生活，他們不曾夢想。這是烏干達的故事，她的孩子被盜及為自由而戰。
導演 : 羅拔堅拿 Robert Kenner
一名幼兒吃了連鎖快餐店的漢堡飽致死，揭發經食物工業化生產的牛肉，隱藏不可告人的恐怖秘密！更可怕的是真相：快大肥雞的駭人面貌；過度種植粟米的致命謊言；大財團攏斷全球食品工業，只顧盈利，衍生病毒危害人類性命，矛頭直指全球最大食品供應國─美國。
星空奇遇記 Star Trek
導演 : J.J.艾布斯 J.J. Abrams
09年最引人入勝的電影界盛事之一，由《迷》 (Lost)、《末世凶煞》(Cloverfield) 創作人JJ Abrams炮製的全新《星空奇遇記》(Star Trek) 大電影，如此意想不到的組合，勢必為觀眾帶來最大的驚喜！
過去一共製作過十輯的《星空奇遇記》，憑藉其超乎想像的太空科技、聲勢浩瀚的戰爭場面及新奇刺激的星際冒險等元素，多年來一直吸引全球影迷為之著迷。電影公司公佈最新一輯的故事會設定在第一輯發生的時間之前，要以嶄新角度，從頭打造整個系列。星空計劃重新起動，不單要揭開一個更完美的序幕，同時會加入全新的強悍敵人，與觀眾展開一場最龐大的星空大冒險。
誰和誰和誰有路 Black Ice
導演 : 柏卓高維卡 Petri Kotwica
榮獲芬蘭電影界最高榮譽「芬蘭電影大獎(Jussi Awards)」最佳電影、劇本、導演、女主角等六大獎項的《誰和誰和誰有路》，同樣震驚今屆香港國際電影節，這齣集驚慄、情色、諷刺與幽默於一身的芬蘭黑色電影，把一段普通不過的婚外情寫得驚心動魄又趣味盎然，峰迴路轉得讓你我對人生、人性低迴。
婦科醫生莎拉(歐蒂瑪恩芭 飾)高貴、外向又和藹可親，但在莎拉極其自信的外表內，包藏著一顆妒忌的心，步入中年的她發現丈夫李奧(馬迪索沙路 飾)搭上了年輕學生桃麗(麗雅嘉塔積 飾)，妒火中燒，更密謀對策，千方百計要找出桃麗是誰！
莎拉不經意地參加了桃麗開辦的功夫班，發現教練原來就是丈夫的情婦，莎拉於是留在功夫班內接近情敵，實行要知己知彼，再來個終極反擊！經過日復日的課堂，久而久之的相處，莎拉成功進佔了桃麗的生命，得到她的信任和友誼，更在有意無意之間，與桃麗發展出一段非比尋常的親密關係……
莎拉時而吐真，時而說假，甚至以假名假身份，故弄玄虛誤導並離間桃麗和李奧。終於，丈夫浪子回頭，情敵敗退崩潰，以為大仇得報之際，情況卻逐漸失控，莎拉、李奧、桃麗、甚至李奧的妹妹及妹夫，都一一被捲進了這個嫉妒及報復的漩渦之中，更陷入一發不可收拾的境地……一切純粹是機緣巧合，還是人禍自招？
呼喊者 Screamers
獲多項格林美白金獎項的樂隊，備受好評的政治之旅電影。影片紀錄了樂隊以激情的音樂運動，希望制止種族屠殺的暴行，成功說服了英國和美國政府承認亞美尼亞人被種族屠殺的事件，引起了極大迴響。樂隊更希望人們認知近代的種族屠殺從20世紀的土耳其以來一直沒有停止，今天的達爾富爾種族屠殺仍在發生，我們不能視而不見。
新年嬰兒 New Year Baby
出生於柬埔寨一個難民營內的新年，Socheata從小生長在美國，不知道她家族的過去。「New Year Baby」重回到柬埔寨，發現了她的家人如何走到紅高棉時期的經歷，更發現她的父母存活在恥辱的背後，同時是一個偉大的英雄。電影在2007年阿姆斯特丹國際電影節榮獲Movies That Matter獎。
塞拉利昂難民之星 Sierra Leone’s Refugee All Star
六位成員均來自塞拉利昂，相遇於畿內亞的難民營。戰爭奪去了他們許多家人和朋友，留下的，是一個個永不可癒合的身體和情感傷痕。經歷難以想像的恐怖內戰，他們活了下來，還通過他們的音樂，將希望帶給他們的難民同伴。 Sierra Leone’s Refugee All Stars記載了這隊樂隊三年間的事蹟，從畿內亞難民營回到內戰後的塞拉利昂，他們實現夢想，灌錄了第一張唱片。
馬上來的魔鬼 The Devil Came on Horseback
一名前美國海軍陸戰隊上尉，攝錄了蘇丹西部達爾富爾地區的種族滅絕屠殺事件，希望此極具震撼力的記錄片能引起美國政府對事件的關注，繼而發揮影響力拯救受迫害的無辜難民。
黑蘩蔞 The Black Pimpernel
1973年智利發生軍事政變，瑞典駐智利大使哈拉爾在紛亂中，收容了1,300人於大使館中，並安全送他們往瑞典。為了別人的生命，他付出了沉重的代價，背後有何原因?
日出烏干達 Uganda Rising
在烏干達的一部分，被遺忘的世界，那裡的內戰已持續了20年，衝突每日都發生。兒童誰從未見過和平，戰爭已成了生活，他們不曾夢想。這是烏干達的故事，她的孩子被盜及為自由而戰。
零九年五月份電影
南京!南京! City of Life and Death
導演 : 陸川 Lu Chuan
1937年的12月南京城破開始。儘管有大批的國民黨士兵潰逃出城，但也仍然有大量不願意投降的士兵留了下來，在這座城市的街頭巷尾展開了無望而慘烈的抵抗。其中就有國民黨精銳部隊一員的陸劍雄（劉燁）。
在抵抗最終失敗，數十萬中國人的鮮血終於染紅長江之後，南京全城淪為一片死地。唯一尚有生機存留的，就是位於金陵女子學院的“安全區”。在這裏，大量的難民因為拉貝的“納粹”身份而暫時獲得了喘息的機會。而實際主持安全區難民工作的，則是拉貝的秘書唐先生（范偉）和歸國女教師姜淑雲（高圓圓）。但是，在日軍的眼中，所謂“安全區”，只不過是一個囤積了大量女性資源的“倉庫”。最後，中國的女人們用她們的身軀拯救著隱藏在難民營的男人，也在拉貝面前書寫了一段中國人堅強的歷史。
熊貓回家路 Trail Of The Panda
導演 : 俞鐘 Yu Zhong
9 歲的盧仔自從在一場大火中失去父母後就患上了「失語症」，不再開口說話。一直沒有朋友的盧仔在森林中偶遇被獵人追捕的幼年熊貓波波，為了保護牠免受傷害，盧仔把牠帶了回家並收藏起來。在這段期間，盧仔教曉了波波各種生存技能，而波波也把他封閉的內心重新打開，彼此建立了一段深厚的情誼。可是，盧仔漸漸明白單憑自己的力量，難以阻擋獵人和獵犬敏銳的追擊，因此決心要送波波回到牠母親的身邊。…危機步步逼近，盧仔最後能否和波波一起衝破一切，找到回家的路？
沈默的羅娜 Lorna's Silence
導演 : 桑皮亞達頓 Jean-Pierre
女主角羅娜，是一名居住在比利時的阿爾巴尼亞女子，爲了成爲比利時正式公民和一個弱不經風的克勞迪假裝結婚。這場騙局的策劃者是地痞費比奧。他答應分克勞迪一筆酬勞，暗中却策劃用過量的毒品害死克勞迪，從而把已經取得公民權的羅娜嫁給一個俄羅斯黑手黨。後者急于拿到公民權好解决麻煩，花多少錢也在所不惜。羅娜原有一個阿爾巴尼亞男友索科爾。他四處找工作，足迹踏遍了歐洲。兩人正在存錢，打算在列日市合開一家快餐館。
雖然影片沒有一個角色稱得上是正人君子，不過在最開始一小時裏，電影細膩描述了羅爾娜和克勞迪的溫馨相處。克勞迪决心戒毒，向她求愛。羅爾娜不情不願地把他帶到醫院，對滿腹狐疑的費比奧說，要是她迅速和克勞迪離婚，就沒必要弄死他了。另一方面她說服克勞迪，兩人合謀裝出他總是毆打羅爾娜的假相，以便她速度離婚，儘快拿到酬勞。
大耳無罪 Tulpan
導演 : 沙基迪夫薛科 Sergey Dvortsevoy
一個年青水手阿沙，在俄羅斯海軍服役後回到了家鄉哈薩克，於姐姐和牧羊人姐夫家裡過著遊牧的生活。他有一個夢想，就是要成為一個牧羊人，在大草原上擁有自己的羊群、帳棚和一個能夠接收到80個電視台衛星。為了實現夢想，他必先要找到一個願意與他過游牧生活的老婆。在人煙稀少的草原裡，只剩下單身少女-杜蘋，美麗的杜蘋嫌棄阿沙有一雙巨大的兜風耳而拒絕了他。縱使失望，阿沙也不願放棄，論論盡盡的以千方百計想討好伊人…
導演 : 陸川 Lu Chuan
1937年的12月南京城破開始。儘管有大批的國民黨士兵潰逃出城，但也仍然有大量不願意投降的士兵留了下來，在這座城市的街頭巷尾展開了無望而慘烈的抵抗。其中就有國民黨精銳部隊一員的陸劍雄（劉燁）。
在抵抗最終失敗，數十萬中國人的鮮血終於染紅長江之後，南京全城淪為一片死地。唯一尚有生機存留的，就是位於金陵女子學院的“安全區”。在這裏，大量的難民因為拉貝的“納粹”身份而暫時獲得了喘息的機會。而實際主持安全區難民工作的，則是拉貝的秘書唐先生（范偉）和歸國女教師姜淑雲（高圓圓）。但是，在日軍的眼中，所謂“安全區”，只不過是一個囤積了大量女性資源的“倉庫”。最後，中國的女人們用她們的身軀拯救著隱藏在難民營的男人，也在拉貝面前書寫了一段中國人堅強的歷史。
熊貓回家路 Trail Of The Panda
導演 : 俞鐘 Yu Zhong
9 歲的盧仔自從在一場大火中失去父母後就患上了「失語症」，不再開口說話。一直沒有朋友的盧仔在森林中偶遇被獵人追捕的幼年熊貓波波，為了保護牠免受傷害，盧仔把牠帶了回家並收藏起來。在這段期間，盧仔教曉了波波各種生存技能，而波波也把他封閉的內心重新打開，彼此建立了一段深厚的情誼。可是，盧仔漸漸明白單憑自己的力量，難以阻擋獵人和獵犬敏銳的追擊，因此決心要送波波回到牠母親的身邊。…危機步步逼近，盧仔最後能否和波波一起衝破一切，找到回家的路？
沈默的羅娜 Lorna's Silence
導演 : 桑皮亞達頓 Jean-Pierre
女主角羅娜，是一名居住在比利時的阿爾巴尼亞女子，爲了成爲比利時正式公民和一個弱不經風的克勞迪假裝結婚。這場騙局的策劃者是地痞費比奧。他答應分克勞迪一筆酬勞，暗中却策劃用過量的毒品害死克勞迪，從而把已經取得公民權的羅娜嫁給一個俄羅斯黑手黨。後者急于拿到公民權好解决麻煩，花多少錢也在所不惜。羅娜原有一個阿爾巴尼亞男友索科爾。他四處找工作，足迹踏遍了歐洲。兩人正在存錢，打算在列日市合開一家快餐館。
雖然影片沒有一個角色稱得上是正人君子，不過在最開始一小時裏，電影細膩描述了羅爾娜和克勞迪的溫馨相處。克勞迪决心戒毒，向她求愛。羅爾娜不情不願地把他帶到醫院，對滿腹狐疑的費比奧說，要是她迅速和克勞迪離婚，就沒必要弄死他了。另一方面她說服克勞迪，兩人合謀裝出他總是毆打羅爾娜的假相，以便她速度離婚，儘快拿到酬勞。
大耳無罪 Tulpan
導演 : 沙基迪夫薛科 Sergey Dvortsevoy
一個年青水手阿沙，在俄羅斯海軍服役後回到了家鄉哈薩克，於姐姐和牧羊人姐夫家裡過著遊牧的生活。他有一個夢想，就是要成為一個牧羊人，在大草原上擁有自己的羊群、帳棚和一個能夠接收到80個電視台衛星。為了實現夢想，他必先要找到一個願意與他過游牧生活的老婆。在人煙稀少的草原裡，只剩下單身少女-杜蘋，美麗的杜蘋嫌棄阿沙有一雙巨大的兜風耳而拒絕了他。縱使失望，阿沙也不願放棄，論論盡盡的以千方百計想討好伊人…
五‧一 - 公平
公平=偏左=左傾=極左=共產=邪惡=萬惡
從以上公式，再運用偉大的數學方法，我們可約簡為：
公平=萬惡
噢，這是多麼的簡潔，多麼的清晰，多麼的優美喔。完美的數學公式，其中一個重點就是簡單。可惜，這是數學公式的要求而已。分析及理解事情時，若抱著這種態度、這種方法的話，很多東西都會錯過，甚至扭曲了。
在部份人看來，第一條公式是成立的。不，對他們而言不是「成立」，這是一個「常識、共識、真理」。「共產當然不好啦，你說好，你願跟我分享你的金錢嗎？」「看來你一點歷史也不懂，你知道蘇聯如何嗎？你知道新中國如何嗎？北韓、古巴、赤柬.......」其實我很懷疑，拋出這些論調的人，又幾多個是認真理解過社會主義或共產主義的，或者讀過一兩本相關的經典呢？這個要求也不是很過份吧，要知道社會或共產的一點皮毛，《共產黨宣言》怎樣也要看吧。
而當你和那些人討論時，他們又回應一句「這是觀點與角度的問題」，接著合上咀巴，一副覺得你煩人的樣子。當什麼也是觀點和角度時，這是包容嗎？應該問，這樣會顯得你是一個包容的人嗎？不是，這不是包容。這只是不思考地否定了客觀真理的存在。不幸的是，越來越多人認為「觀點與角度」是包容的一項標準，是神聖不可侵犯般的存在。我很有興趣想問，設有一天，某人問你二加二等如多少時，你回答是四，而他卻說是五及怎樣也不退讓，你會如何？你會「觀點與角度」，還是據理力爭？堅持的話，為什麼呢？是老師一直教你二加二是等如四，還是你自己明白到二加二是不會等如五呢？若你「觀點與角度」，為什麼呢？為什麼在客觀的真理面前你要說謊？為什麼你要做溫斯頓(Winston)？再問下去，你不肯堅持，其實是否你不懂？為什麼不懂時不敢說不懂？為什麼要裝得很懂？為什麼你情願「觀點與角度」也不去嘗試理解你根本不明白的東西？
這是個「真理」二字成為笑話的年代，很多人都以為意見就是真理，分不出兩者的區別。巴吉尼又批評道：「有人說地球是圓的，有人說地球是平的，這兩種說法都是真相。……若是同意這些說法，就等於完全放棄理性對話，和相信這種說法的討論事情根本沒有意義」。在他看來，如今英國也很盛行這種幾近犬儒的粗俗相對主義，因為很多人自詡開放寬容，過份強調要尊重不同的觀點，乃至於直接跳到根本不用追求真相的結論。很不幸地，這也是當前香港的寫照。各種觀點表達過了，再次證明這是個自由社會就夠了，大家不必勞神辯論。(節錄梁文道的專欄)
為什麼小部份問題可以提出拋出「真理越辯越明」(例如六四)；但對待大部份問題卻可以「觀點與角度」。是否多人支持的論調，就代表著暗藏真理？各執一詞就只是角度問題？為什麼大家不願深入討論一個問題？
舉個例子，早上扭開收音機聽時事節目，你最容易聽到的一句口頭禪就是「這是觀點與角度的問題」，於是從財政預算案有沒有照顧到低下階層的需要，一直到傳閱藝人私下拍攝的照片算不算侵犯私隱，全都是觀點和角度差異的問題，不用強分對錯。有時甚至發展到了連基本事實的存在與否，也是公說公有理婆說婆有理，皆無不可。英國哲學作家巴吉尼（ Julian Baggini）在《新聞挖挖挖》（ Making Sense： Philosophy Behind the Headlines）裡調侃這種心態：「若是對澳洲首都所在地抱持不同意見，澳洲也不會因此就出現兩個首都；在這種情況下，明顯可見兩人之中一定有一人是錯的」。(節錄梁文道的專欄)
看來這是個二加二等如五的世界。這些情況在討論「左右」時特別明顯。對部份人來說，政府干預經濟就是擴大政府規模，大政府當然就是社會主義，而社會主義就等於共產主義，最後的結果就是「血流成河」。
近 30年來，沒有任何一種經濟主張和政治哲學要比新自由主義更像共產主義，雖然它們的立場如此不同，雖然它們的論點南轅北轍，可是它們的措辭與取態卻是很相似的。新自由主義的信徒常常批評共產主義迷信一套死板的歷史規律，穿著科學的外衣，其實罔顧現實。可是新自由主義自己那一套難道不也是種脫離現實的科學幻想嗎？市場對他們而言，就像天體的運行，純粹、規律，而且優美。假如在實行的時候出了問題，那一定不是這套理論的錯，而是它實行得還不夠完整。假如一個國家跟著它走卻走不出預期中的結果，那很有可能是全世界沒有跟著一塊走的緣故。假如貧富差距擴大了，假如有很多人的日子變壞了；那就是資本主義發展的必然現象，而且是短暫的。遲早有一天，好處會「滴漏」下去，大家都會比現在更好。同樣的理論，也可以用來為共產主義的暴力革命辯解。假如有人要流血，那是邁向未來的必要犧牲；遲早有一天，我們都會活在天堂裏。(節錄梁文道的專欄)
「生活在貧窮線下，無奈拿取綜援的，是他們無能。如果他們願如打工，怎會有問題。」言者知不知道，那些所謂「無能者」出去打工，基於低學歷或高齡的問題，難以找尋能賺取比綜援更高工資的工作。運用新自由主義迷信的市場及自利的概念來說，「無能者」不正是在局限條件下極大化他們的利益嗎？這是自利，乎合市場及租值的推論啊。在香港05「左」就只剩下極左的共產主義，沒有了社會主義，沒有了左傾強調的「公平」(照顧弱勢)，剩下的只有右派的「公平」(弱肉強食)。就算有，都被香港所謂的右派騎劫。說來，香港的左右之分也很奇怪。
公平及自由，香港你還剩下多少？
-------------------------------------------------
後記：邊打邊編邊看這篇文，才令我明白到1984的名句：「所謂自由就是可以說二加二等於四的自由。」坦白說，現今是一個人人都是作者，卻沒有讀者的年代。大家會討論一些其實自己都不知道的事，這不是放屁嗎？兩者都只是放出一堆無意義的暖氣。
在此推薦一本書 ： 《On Bullshit》(繁譯《放屁！名利雙收的捷徑》簡譯《論扯淡》) 懂英文的亦可以看其續作《On Truth》(未有中文版)
前者探討放屁與說謊的分別，以及放屁對真理有何影響(放屁/扯淡是國語的說法，廣東話的說法叫吹水)。後者則抨擊後現代主義的思考模式，即認為真偽並無客觀基礎，真假的差異不過是感知層面的不同。
作者為普林斯頓大學的榮休教授，哲學系前主任，道德哲學家 法蘭克褔(Harry G.Frankfurt) 。
節綠on bullshit：
在我們的文化裡，最突出的特徵之一，就是有太多的人說話像在「放屁」。
放屁不是說謊，卻是真理最大的敵人。
因為說謊的人知道何者為真，卻講的是假話。
放屁的人既不關心何者為真，也不關心何者為假，只在乎自身利益。
這種認為事實真相如何都沒有差別的態度，就是放屁的本質。
當今社會，為何屁話連連？
當一個人有責任或有機會，針對某些話題發表超過了他對該話題相關事實的知識時，放屁的行徑即被刺激而出。
這種矛盾在人們的公共生活裡非常普遍，人們經常會被迫─無論基於他的本性或來自別人的要求，去廣泛的談論在某個程度上他無知的事情。當今人們普遍相信，作為民主社會之公民，有責任要對所有的事，或至少有關國家的任何事情都表示意見，在這種情況下，許多和屁話密切相關的案例遂告出現。
毫無節制的放屁，也就是做任何論斷時只想著這場合適合說什麼，任何真假都毫不在意，於是，一個人關心事實的正常習慣會愈來愈差，甚至消失。
放屁，比說謊更可怕！
放屁，才是真理的最大敵人！
不雅的書名，高雅的學問，這是一本充滿硬功夫的小書。(知名政論家南方朔)
從以上公式，再運用偉大的數學方法，我們可約簡為：
公平=萬惡
噢，這是多麼的簡潔，多麼的清晰，多麼的優美喔。完美的數學公式，其中一個重點就是簡單。可惜，這是數學公式的要求而已。分析及理解事情時，若抱著這種態度、這種方法的話，很多東西都會錯過，甚至扭曲了。
在部份人看來，第一條公式是成立的。不，對他們而言不是「成立」，這是一個「常識、共識、真理」。「共產當然不好啦，你說好，你願跟我分享你的金錢嗎？」「看來你一點歷史也不懂，你知道蘇聯如何嗎？你知道新中國如何嗎？北韓、古巴、赤柬.......」其實我很懷疑，拋出這些論調的人，又幾多個是認真理解過社會主義或共產主義的，或者讀過一兩本相關的經典呢？這個要求也不是很過份吧，要知道社會或共產的一點皮毛，《共產黨宣言》怎樣也要看吧。
而當你和那些人討論時，他們又回應一句「這是觀點與角度的問題」，接著合上咀巴，一副覺得你煩人的樣子。當什麼也是觀點和角度時，這是包容嗎？應該問，這樣會顯得你是一個包容的人嗎？不是，這不是包容。這只是不思考地否定了客觀真理的存在。不幸的是，越來越多人認為「觀點與角度」是包容的一項標準，是神聖不可侵犯般的存在。我很有興趣想問，設有一天，某人問你二加二等如多少時，你回答是四，而他卻說是五及怎樣也不退讓，你會如何？你會「觀點與角度」，還是據理力爭？堅持的話，為什麼呢？是老師一直教你二加二是等如四，還是你自己明白到二加二是不會等如五呢？若你「觀點與角度」，為什麼呢？為什麼在客觀的真理面前你要說謊？為什麼你要做溫斯頓(Winston)？再問下去，你不肯堅持，其實是否你不懂？為什麼不懂時不敢說不懂？為什麼要裝得很懂？為什麼你情願「觀點與角度」也不去嘗試理解你根本不明白的東西？
這是個「真理」二字成為笑話的年代，很多人都以為意見就是真理，分不出兩者的區別。巴吉尼又批評道：「有人說地球是圓的，有人說地球是平的，這兩種說法都是真相。……若是同意這些說法，就等於完全放棄理性對話，和相信這種說法的討論事情根本沒有意義」。在他看來，如今英國也很盛行這種幾近犬儒的粗俗相對主義，因為很多人自詡開放寬容，過份強調要尊重不同的觀點，乃至於直接跳到根本不用追求真相的結論。很不幸地，這也是當前香港的寫照。各種觀點表達過了，再次證明這是個自由社會就夠了，大家不必勞神辯論。(節錄梁文道的專欄)
為什麼小部份問題可以提出拋出「真理越辯越明」(例如六四)；但對待大部份問題卻可以「觀點與角度」。是否多人支持的論調，就代表著暗藏真理？各執一詞就只是角度問題？為什麼大家不願深入討論一個問題？
舉個例子，早上扭開收音機聽時事節目，你最容易聽到的一句口頭禪就是「這是觀點與角度的問題」，於是從財政預算案有沒有照顧到低下階層的需要，一直到傳閱藝人私下拍攝的照片算不算侵犯私隱，全都是觀點和角度差異的問題，不用強分對錯。有時甚至發展到了連基本事實的存在與否，也是公說公有理婆說婆有理，皆無不可。英國哲學作家巴吉尼（ Julian Baggini）在《新聞挖挖挖》（ Making Sense： Philosophy Behind the Headlines）裡調侃這種心態：「若是對澳洲首都所在地抱持不同意見，澳洲也不會因此就出現兩個首都；在這種情況下，明顯可見兩人之中一定有一人是錯的」。(節錄梁文道的專欄)
看來這是個二加二等如五的世界。這些情況在討論「左右」時特別明顯。對部份人來說，政府干預經濟就是擴大政府規模，大政府當然就是社會主義，而社會主義就等於共產主義，最後的結果就是「血流成河」。
近 30年來，沒有任何一種經濟主張和政治哲學要比新自由主義更像共產主義，雖然它們的立場如此不同，雖然它們的論點南轅北轍，可是它們的措辭與取態卻是很相似的。新自由主義的信徒常常批評共產主義迷信一套死板的歷史規律，穿著科學的外衣，其實罔顧現實。可是新自由主義自己那一套難道不也是種脫離現實的科學幻想嗎？市場對他們而言，就像天體的運行，純粹、規律，而且優美。假如在實行的時候出了問題，那一定不是這套理論的錯，而是它實行得還不夠完整。假如一個國家跟著它走卻走不出預期中的結果，那很有可能是全世界沒有跟著一塊走的緣故。假如貧富差距擴大了，假如有很多人的日子變壞了；那就是資本主義發展的必然現象，而且是短暫的。遲早有一天，好處會「滴漏」下去，大家都會比現在更好。同樣的理論，也可以用來為共產主義的暴力革命辯解。假如有人要流血，那是邁向未來的必要犧牲；遲早有一天，我們都會活在天堂裏。(節錄梁文道的專欄)
「生活在貧窮線下，無奈拿取綜援的，是他們無能。如果他們願如打工，怎會有問題。」言者知不知道，那些所謂「無能者」出去打工，基於低學歷或高齡的問題，難以找尋能賺取比綜援更高工資的工作。運用新自由主義迷信的市場及自利的概念來說，「無能者」不正是在局限條件下極大化他們的利益嗎？這是自利，乎合市場及租值的推論啊。在香港05「左」就只剩下極左的共產主義，沒有了社會主義，沒有了左傾強調的「公平」(照顧弱勢)，剩下的只有右派的「公平」(弱肉強食)。就算有，都被香港所謂的右派騎劫。說來，香港的左右之分也很奇怪。
公平及自由，香港你還剩下多少？
-------------------------------------------------
後記：邊打邊編邊看這篇文，才令我明白到1984的名句：「所謂自由就是可以說二加二等於四的自由。」坦白說，現今是一個人人都是作者，卻沒有讀者的年代。大家會討論一些其實自己都不知道的事，這不是放屁嗎？兩者都只是放出一堆無意義的暖氣。
在此推薦一本書 ： 《On Bullshit》(繁譯《放屁！名利雙收的捷徑》簡譯《論扯淡》) 懂英文的亦可以看其續作《On Truth》(未有中文版)
前者探討放屁與說謊的分別，以及放屁對真理有何影響(放屁/扯淡是國語的說法，廣東話的說法叫吹水)。後者則抨擊後現代主義的思考模式，即認為真偽並無客觀基礎，真假的差異不過是感知層面的不同。
作者為普林斯頓大學的榮休教授，哲學系前主任，道德哲學家 法蘭克褔(Harry G.Frankfurt) 。
節綠on bullshit：
在我們的文化裡，最突出的特徵之一，就是有太多的人說話像在「放屁」。
放屁不是說謊，卻是真理最大的敵人。
因為說謊的人知道何者為真，卻講的是假話。
放屁的人既不關心何者為真，也不關心何者為假，只在乎自身利益。
這種認為事實真相如何都沒有差別的態度，就是放屁的本質。
當今社會，為何屁話連連？
當一個人有責任或有機會，針對某些話題發表超過了他對該話題相關事實的知識時，放屁的行徑即被刺激而出。
這種矛盾在人們的公共生活裡非常普遍，人們經常會被迫─無論基於他的本性或來自別人的要求，去廣泛的談論在某個程度上他無知的事情。當今人們普遍相信，作為民主社會之公民，有責任要對所有的事，或至少有關國家的任何事情都表示意見，在這種情況下，許多和屁話密切相關的案例遂告出現。
毫無節制的放屁，也就是做任何論斷時只想著這場合適合說什麼，任何真假都毫不在意，於是，一個人關心事實的正常習慣會愈來愈差，甚至消失。
放屁，比說謊更可怕！
放屁，才是真理的最大敵人！
不雅的書名，高雅的學問，這是一本充滿硬功夫的小書。(知名政論家南方朔)
city u viiv
city u viiv
「一九八九年六月四日，中共中央總書記胡耀邦突然病逝」
此話出自城大學生會所製的刊物，發文記念六四。
可惜，劈頭第一句就這樣了........下文基本上不用看了。
胡耀邦生於何時，死於何時，很難找嗎？
「一九八九年六月四日，中共中央總書記胡耀邦突然病逝」
此話出自城大學生會所製的刊物，發文記念六四。
可惜，劈頭第一句就這樣了........下文基本上不用看了。
胡耀邦生於何時，死於何時，很難找嗎？
零九年四月份電影
四月份電影
赤色風暴 The Baader Meinhof Complex
導演 : Uli Edel
1970 年代的德國，充斥着奪命炸彈爆炸、恐怖主義、間諜和猜疑，這一切都嚴重地侵蝕著德國的民主進程。《赤色風暴》所描述的，是德國惡名昭彰左翼恐怖組織「赤軍團」（Rote Armee Fraktion，簡稱 RAF）的興衰。一群納綷激進年輕分子在安德烈巴達Andreas Baader（莫里斯比列度）、烏尼嘉邁可夫Ulrike Meinhof（瑪天娜姬迪）和穀潤 Gudrun Ensslin（Johanna Wokalek）的帶領下，力抗國內興起的美國軍國主義。雖然他們旨在創造一個人道社會，但殘暴手段只帶來恐懼和血腥，他們本身亦逐漸喪生人性。德國警方（般奴堅斯）努力追捕這群年輕人，結果卻發現，問題比他想像中更嚴重……
拼命戰羊 The Wrestler
導演 : 戴倫阿羅諾夫斯基 Darren Aronofsky
八十年代末，綽號“怒衝公羊”的藍迪羅賓遜（米奇洛基飾）曾是叱吒一時的職業摔角手。二十年後的今日，淪為過氣英雄的他僅靠在新澤西洲一帶的高校體育館和社區中心為寥寥可數的忠實擁蠆表演格鬥來維持生計。
與女兒(伊雲麗素活飾)關係疏離，感情一片空白，藍迪生活的動力全來自摔角表演的興奮激情和支持者的愛戴。可惜，心肌梗塞令他被逼退出擂台，只能在一家小快餐店工作。頓時被失落感包圍的藍迪開始反省和重整自己的人生 ── 嘗試與女兒和好、與一位韶華老去的脫衣舞孃 (瑪麗莎托梅飾)發展戀情…但漸上軌道的平淡生活卻無法比得上擂台對他的呼召。內心始終強烈渴望重返摔角壇的“怒衝公羊”藍迪，決定不惜一切再度踏上光榮的擂台…
禮儀師之奏鳴曲
導演 : 瀧田洋二郎
失業的大提琴手大悟與妻子美香回山形老家生活，他應徵「送行服務員」一職，原來是送別先人的禮儀師，負責在葬禮上清潔遺體和整理儀容等的入棺儀式。大悟為著生計接受了新工作；經歷一場場的儀式，漸漸了解妝扮死者的重要意義，甚至尋回失落已久的親情.....
奧斯卡2009最佳外語片
日本電影旬報電影獎─最佳電影、最佳導演、最佳男主角、最佳劇本
日本報知電影獎─最佳電影
日刊體育電影大獎─最佳電影、最佳導演
中國金雞百花電影節─最佳電影、最佳導演、最佳男主角
蒙特利爾國際電影節─最佳電影
夏威夷國際電影節─最受觀眾歡迎電影
情淚情花 Amour Fou
導演 : 菲麗斯蒂康爾 Felicitas Korn
電影一開始，鏡頭恍動，音樂強勁，觀眾設身感受的，正是現代情慾關係的始原動作 “clubbing”。在身體的磨擦之間，眼神只要碰上，關係也就一觸即發。故事的主人翁是修讀攝影的女大學生，日間她糊混過活，夜夜笙歌一夜情才是生活最重要的指定食糧。本來一心嬉戲人間，怎料情愛始終難以捉摸，感情一朝錯付，精神與肉體原來可以同一時間沉淪至最深不見底的黑洞。甚麽理智，甚麽尊嚴，只得統統拋諸腦後。
2007紐約布魯克林國際電影節新進導演獎
愛慾流離 The Things Between Us
導演 : 愛麗斯珍臣 Iris Janssen
先有布紐爾的“Belle de Jour”，現在則有德國年輕女導演Iris Janssen的“愛慾流離”，難道逼良為娼的故事已新奇不再，尋常幸福少婦沉迷青樓慾海才真正引人入勝? 高貴少婦馬利琳與事業前景一片光明的市長丈夫本為天造地設的一對，直至一天她發現丈夫竟是紅燈區常客，向來引人艷羡的模範夫妻形象狠狠被打破。就這樣，潘朵拉盒子打開了，馬利琳再也做不回從前的乖太太。無法釋懷的她決定以最激烈的方式解放自己，想不到卻因而尋回最真實的自我。
赤色風暴 The Baader Meinhof Complex
導演 : Uli Edel
1970 年代的德國，充斥着奪命炸彈爆炸、恐怖主義、間諜和猜疑，這一切都嚴重地侵蝕著德國的民主進程。《赤色風暴》所描述的，是德國惡名昭彰左翼恐怖組織「赤軍團」（Rote Armee Fraktion，簡稱 RAF）的興衰。一群納綷激進年輕分子在安德烈巴達Andreas Baader（莫里斯比列度）、烏尼嘉邁可夫Ulrike Meinhof（瑪天娜姬迪）和穀潤 Gudrun Ensslin（Johanna Wokalek）的帶領下，力抗國內興起的美國軍國主義。雖然他們旨在創造一個人道社會，但殘暴手段只帶來恐懼和血腥，他們本身亦逐漸喪生人性。德國警方（般奴堅斯）努力追捕這群年輕人，結果卻發現，問題比他想像中更嚴重……
拼命戰羊 The Wrestler
導演 : 戴倫阿羅諾夫斯基 Darren Aronofsky
八十年代末，綽號“怒衝公羊”的藍迪羅賓遜（米奇洛基飾）曾是叱吒一時的職業摔角手。二十年後的今日，淪為過氣英雄的他僅靠在新澤西洲一帶的高校體育館和社區中心為寥寥可數的忠實擁蠆表演格鬥來維持生計。
與女兒(伊雲麗素活飾)關係疏離，感情一片空白，藍迪生活的動力全來自摔角表演的興奮激情和支持者的愛戴。可惜，心肌梗塞令他被逼退出擂台，只能在一家小快餐店工作。頓時被失落感包圍的藍迪開始反省和重整自己的人生 ── 嘗試與女兒和好、與一位韶華老去的脫衣舞孃 (瑪麗莎托梅飾)發展戀情…但漸上軌道的平淡生活卻無法比得上擂台對他的呼召。內心始終強烈渴望重返摔角壇的“怒衝公羊”藍迪，決定不惜一切再度踏上光榮的擂台…
禮儀師之奏鳴曲
導演 : 瀧田洋二郎
失業的大提琴手大悟與妻子美香回山形老家生活，他應徵「送行服務員」一職，原來是送別先人的禮儀師，負責在葬禮上清潔遺體和整理儀容等的入棺儀式。大悟為著生計接受了新工作；經歷一場場的儀式，漸漸了解妝扮死者的重要意義，甚至尋回失落已久的親情.....
奧斯卡2009最佳外語片
日本電影旬報電影獎─最佳電影、最佳導演、最佳男主角、最佳劇本
日本報知電影獎─最佳電影
日刊體育電影大獎─最佳電影、最佳導演
中國金雞百花電影節─最佳電影、最佳導演、最佳男主角
蒙特利爾國際電影節─最佳電影
夏威夷國際電影節─最受觀眾歡迎電影
情淚情花 Amour Fou
導演 : 菲麗斯蒂康爾 Felicitas Korn
電影一開始，鏡頭恍動，音樂強勁，觀眾設身感受的，正是現代情慾關係的始原動作 “clubbing”。在身體的磨擦之間，眼神只要碰上，關係也就一觸即發。故事的主人翁是修讀攝影的女大學生，日間她糊混過活，夜夜笙歌一夜情才是生活最重要的指定食糧。本來一心嬉戲人間，怎料情愛始終難以捉摸，感情一朝錯付，精神與肉體原來可以同一時間沉淪至最深不見底的黑洞。甚麽理智，甚麽尊嚴，只得統統拋諸腦後。
2007紐約布魯克林國際電影節新進導演獎
愛慾流離 The Things Between Us
導演 : 愛麗斯珍臣 Iris Janssen
先有布紐爾的“Belle de Jour”，現在則有德國年輕女導演Iris Janssen的“愛慾流離”，難道逼良為娼的故事已新奇不再，尋常幸福少婦沉迷青樓慾海才真正引人入勝? 高貴少婦馬利琳與事業前景一片光明的市長丈夫本為天造地設的一對，直至一天她發現丈夫竟是紅燈區常客，向來引人艷羡的模範夫妻形象狠狠被打破。就這樣，潘朵拉盒子打開了，馬利琳再也做不回從前的乖太太。無法釋懷的她決定以最激烈的方式解放自己，想不到卻因而尋回最真實的自我。
第三十三屆香港國際電影節
第三十三屆香港國際電影節
共282套電影中，對其中的29套感興趣。
真正會看的，六套左右。而捷古華拉及金國民是首選。
幸福黃手絹
導演: 尤大恩帕沙
The Yellow Handkerchief
Director: Udayan Prasad
完美生活
導演: 唐曉白
Perfect Life
Director: Emily Tang
無防備孕記
導演: 市井昌秀
Naked of Defenses
Director: Ichii Masahide
天地明溝
導演: 沙雷A.山齊士
Imburnal
Director: Sherad Anthony Sanchez
起來！不願過勞死的人們
導演: 土屋十勝
A Normal Life, Please
Director: Tsuchiya Tokachi
赤色風暴
導演: 奧利艾杜
The Baader Meinhof Complex
Director: Uli Edel
與安娜的四個晚上
導演: 謝西史高林莫斯基
Four Nights with Anna
Director: Jerzy Skolimowski
城市流光
導演: 泰倫斯戴維斯
Of Time and the City
Director: Terence Davies
捷古華拉
導演: 史提芬蘇德堡
Che
Director: Steven Soderbergh
虛擬虛憶
導演: 艾湯伊高揚
Adoration
Director: Atom Egoyan
聖誕物語
導演: 阿諾德彼仙
A Christmas Tale
Director: Arnaud Desplechin
愛之剝脫
導演: 園子溫
Love Exposure
Director: Sion Sono
我不買西裝／河上的愛情
導演: 市川準
Buy a Suit / Cry me a River
Director: Ichikawa Jun
人生最後一站
導演: 市川準
Dying in a Hospital
Director: Ichikawa Jun
金國民
導演: 李思捷, 晴朗
Citizen King
Director: Johnson Lee, Ching Long
扎賚諾爾
導演: 趙曄
Jalainur
Director: Zhao Ye
不能沒有你
導演: 戴立忍
No Puedo Vivir Sin Ti
Director: Leon Dai
性軀幹
導演: 山崎裕
Torso
Director: Yamazaki Yutaka
生有時死有時
導演: 橋口亮輔
All Around Us
Director: Hashiguchi Ryosuke
人間樂土
導演: 尤魯方力沙薩
Agrarian Utopia
Director: Uruphong Raksasad
一首Punk歌救地球
導演: 中村義洋
Fish Story
Director: Nakamura Yoshihiro
青之鳥
導演: 中西健二
The Blue Bird
Director: Nakanishi Kenji
超級馬拉松人
導演: J. B. 賓納
UltraMarathon Man: 50 Marathons . 50 States . 50 Days
Director: JB Benna
毒食難肥
導演: 羅拔肯拿
Food, Inc.
Director: Robert Kenner
屈辱
導演: 史提夫馬各斯
Disgrace
Director: Steve Jacobs
周末殺人狂熱
導演: 柏寶拿倫
Tony Manero
Director: Pablo Larrain
帶手榴彈的男孩
導演: 山度士斯雲
Tahaan - A Boy with a Grenade
Director: Santosh Sivan
日慕諸神
導演: 荷西曼德斯
Dioses
Director: Josue Mendez
大絕食
導演: 史提夫麥昆
Hunger
Director: Steve McQueen
戰場上的不倫愛慾
導演: 阿古魯希米斯
Tears of April
Director: Aku Louhimies
共282套電影中，對其中的29套感興趣。
真正會看的，六套左右。而捷古華拉及金國民是首選。
幸福黃手絹
導演: 尤大恩帕沙
The Yellow Handkerchief
Director: Udayan Prasad
完美生活
導演: 唐曉白
Perfect Life
Director: Emily Tang
無防備孕記
導演: 市井昌秀
Naked of Defenses
Director: Ichii Masahide
天地明溝
導演: 沙雷A.山齊士
Imburnal
Director: Sherad Anthony Sanchez
起來！不願過勞死的人們
導演: 土屋十勝
A Normal Life, Please
Director: Tsuchiya Tokachi
赤色風暴
導演: 奧利艾杜
The Baader Meinhof Complex
Director: Uli Edel
與安娜的四個晚上
導演: 謝西史高林莫斯基
Four Nights with Anna
Director: Jerzy Skolimowski
城市流光
導演: 泰倫斯戴維斯
Of Time and the City
Director: Terence Davies
捷古華拉
導演: 史提芬蘇德堡
Che
Director: Steven Soderbergh
虛擬虛憶
導演: 艾湯伊高揚
Adoration
Director: Atom Egoyan
聖誕物語
導演: 阿諾德彼仙
A Christmas Tale
Director: Arnaud Desplechin
愛之剝脫
導演: 園子溫
Love Exposure
Director: Sion Sono
我不買西裝／河上的愛情
導演: 市川準
Buy a Suit / Cry me a River
Director: Ichikawa Jun
人生最後一站
導演: 市川準
Dying in a Hospital
Director: Ichikawa Jun
金國民
導演: 李思捷, 晴朗
Citizen King
Director: Johnson Lee, Ching Long
扎賚諾爾
導演: 趙曄
Jalainur
Director: Zhao Ye
不能沒有你
導演: 戴立忍
No Puedo Vivir Sin Ti
Director: Leon Dai
性軀幹
導演: 山崎裕
Torso
Director: Yamazaki Yutaka
生有時死有時
導演: 橋口亮輔
All Around Us
Director: Hashiguchi Ryosuke
人間樂土
導演: 尤魯方力沙薩
Agrarian Utopia
Director: Uruphong Raksasad
一首Punk歌救地球
導演: 中村義洋
Fish Story
Director: Nakamura Yoshihiro
青之鳥
導演: 中西健二
The Blue Bird
Director: Nakanishi Kenji
超級馬拉松人
導演: J. B. 賓納
UltraMarathon Man: 50 Marathons . 50 States . 50 Days
Director: JB Benna
毒食難肥
導演: 羅拔肯拿
Food, Inc.
Director: Robert Kenner
屈辱
導演: 史提夫馬各斯
Disgrace
Director: Steve Jacobs
周末殺人狂熱
導演: 柏寶拿倫
Tony Manero
Director: Pablo Larrain
帶手榴彈的男孩
導演: 山度士斯雲
Tahaan - A Boy with a Grenade
Director: Santosh Sivan
日慕諸神
導演: 荷西曼德斯
Dioses
Director: Josue Mendez
大絕食
導演: 史提夫麥昆
Hunger
Director: Steve McQueen
戰場上的不倫愛慾
導演: 阿古魯希米斯
Tears of April
Director: Aku Louhimies
救人七命，幽靈奇俠，聖訴
聖訴今天上畫。我沒有入場，但卻與KKK，斌爺看了救人七命及幽靈奇俠。
「謹將此片獻給熱愛生命的人」，是救人七命的片商於開畫前的字幕。
一個無時無刻都求死的人，用自己的生命，幫助了數個追求生命的人。
是對是錯，交給上帝判決。
添與約翰，前者選擇用生命幫助生命，後者則用求生遊戲教人反思生命。
與恐懼鬥室所帶給我的震撼相比，此片是比不上的。
與死亡預告那種追求生命所帶來的感動比較，此片又是比不上的。
在我覺得，救人七命正是兩面不討好，卡在中間。
幽靈奇俠，畫面及電腦效果不錯。除此以外，就別無什麼。
我不是fans，沒有感覺，只能給60分................................
-----------------------
2月7日，看了聖訴。
整個故事圍繞著神父攣童的問題，到結局時都沒有交待。
事實上，攣童並不是重點，而是保守派與改革派的衝突及信仰危機(doubt)。
修女過著清教徒的生活，認為很多東西都會影響信仰，例如流行曲，飲食及同性戀。
但她為了趕絕神父，卻用盡一切手段，說謊及威脅。
原本為了堅守教義，最後卻背向了神，哭著說「i have a such doubt」。
神父則過著與普通人無異的生活，又食煙又飲酒，更認為教會應改革，親近市民。
堅信應抱著救世主的心，去愛世人而不是堅守著空泛的教條，卻因而走上了歧路。
「費神父走了？」
「對。」
「你成功了！」
「對。」
沉默.............
「我…有…很大…的疑惑………」
當用盡一切方法去維護某物後，倒頭來卻發現自己所做的一切，
卻在破壞那件事，是多麼令人唏噓。
--------------Thursday, February 05, 2009,xanga
「謹將此片獻給熱愛生命的人」，是救人七命的片商於開畫前的字幕。
一個無時無刻都求死的人，用自己的生命，幫助了數個追求生命的人。
是對是錯，交給上帝判決。
添與約翰，前者選擇用生命幫助生命，後者則用求生遊戲教人反思生命。
與恐懼鬥室所帶給我的震撼相比，此片是比不上的。
與死亡預告那種追求生命所帶來的感動比較，此片又是比不上的。
在我覺得，救人七命正是兩面不討好，卡在中間。
幽靈奇俠，畫面及電腦效果不錯。除此以外，就別無什麼。
我不是fans，沒有感覺，只能給60分................................
-----------------------
2月7日，看了聖訴。
整個故事圍繞著神父攣童的問題，到結局時都沒有交待。
事實上，攣童並不是重點，而是保守派與改革派的衝突及信仰危機(doubt)。
修女過著清教徒的生活，認為很多東西都會影響信仰，例如流行曲，飲食及同性戀。
但她為了趕絕神父，卻用盡一切手段，說謊及威脅。
原本為了堅守教義，最後卻背向了神，哭著說「i have a such doubt」。
神父則過著與普通人無異的生活，又食煙又飲酒，更認為教會應改革，親近市民。
堅信應抱著救世主的心，去愛世人而不是堅守著空泛的教條，卻因而走上了歧路。
「費神父走了？」
「對。」
「你成功了！」
「對。」
沉默.............
「我…有…很大…的疑惑………」
當用盡一切方法去維護某物後，倒頭來卻發現自己所做的一切，
卻在破壞那件事，是多麼令人唏噓。
--------------Thursday, February 05, 2009,xanga
零九年二月份的電影
《聖訴》(Doubt)
導演 : John Patrick Shanley
上演日期 : 2月5日
故事簡介
在絕對堅守信仰的年代，即使是盲目也要捍衛道德真理，為了達到目的，各人不惜犧牲一切…鐵腕校長艾修女（梅麗史翠普飾）一直以嚴苛的校規領導其教會學校，但費神父（菲臘西摩荷夫曼飾）卻認為學校應該順應社會潮流推行改革。在雙方爭持不下時，純樸善良的珍修女（愛美雅當絲飾）卻發覺費神父對學校新收取的首個黑人學生明顯特別關心…艾修女在毫無憑證下，以「神父褻童」罪向費神父作出嚴厲指控，以道德控訴掩藏爭權奪位的真正欲望。一場撕裂人性的權力風暴，在神聖十字架見證下猛烈展開，道德對錯，到底誰能獲得勝訴？
《課室風雲》(The Class)
導演 : 羅倫康堤 (Laurent Cantet)
上演日期 : 2月19日
故事簡介
《課室風雲》赤裸地呈現自由主義下的教育體制弊端，以寫實尖銳的角度，挑戰觀眾對師生戰爭的想像空間。《課》片也獲得國際媒體一致好評，除了擇下61屆康城影展的金棕櫚獎，更將代表法國強勢問鼎第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片的殊榮。
又是一個新的學年，在一個龍蛇混集的地區，法文老師馬連滿懷抱負地設計新學期的課程，希望帶給學生豐富有趣的一年。課室中有來自非洲、中國的移民第二代、叛逆的PUNK男，桀敖不馴、老愛頂嘴的刻薄女學生……這樣的一個課室，簡直是一個現代法國的縮影。
不同的文化、種族、家庭，一個比一個叛逆難搞，師生間言語和心理的衝突不斷，這群初中生的言行舉止，令人瞠目結舌，每一次都足以掀起一陣腥風血雨。還有難纏的家長、立場迥異的同事，更有硬邦邦的教育制度，讓薪水微薄的老師們經常心灰意冷。
縱然如此，馬連仍堅持自己的教學態度，要在課室中帶動勤奮學習而又互相尊重的氣氛。他對學生的坦白及尊重往往在一些緊張關頭為學生帶來意想不到的結果。但他堅持的課堂倫理，卻隨著學生對他教學的方法提出挑戰而逐漸瓦解…..
---------------------------
何時會再上演《白恤暴潮》(The Wave)，德國電影節上映時買不到戲票.....
導演 : John Patrick Shanley
上演日期 : 2月5日
故事簡介
在絕對堅守信仰的年代，即使是盲目也要捍衛道德真理，為了達到目的，各人不惜犧牲一切…鐵腕校長艾修女（梅麗史翠普飾）一直以嚴苛的校規領導其教會學校，但費神父（菲臘西摩荷夫曼飾）卻認為學校應該順應社會潮流推行改革。在雙方爭持不下時，純樸善良的珍修女（愛美雅當絲飾）卻發覺費神父對學校新收取的首個黑人學生明顯特別關心…艾修女在毫無憑證下，以「神父褻童」罪向費神父作出嚴厲指控，以道德控訴掩藏爭權奪位的真正欲望。一場撕裂人性的權力風暴，在神聖十字架見證下猛烈展開，道德對錯，到底誰能獲得勝訴？
《課室風雲》(The Class)
導演 : 羅倫康堤 (Laurent Cantet)
上演日期 : 2月19日
故事簡介
《課室風雲》赤裸地呈現自由主義下的教育體制弊端，以寫實尖銳的角度，挑戰觀眾對師生戰爭的想像空間。《課》片也獲得國際媒體一致好評，除了擇下61屆康城影展的金棕櫚獎，更將代表法國強勢問鼎第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片的殊榮。
又是一個新的學年，在一個龍蛇混集的地區，法文老師馬連滿懷抱負地設計新學期的課程，希望帶給學生豐富有趣的一年。課室中有來自非洲、中國的移民第二代、叛逆的PUNK男，桀敖不馴、老愛頂嘴的刻薄女學生……這樣的一個課室，簡直是一個現代法國的縮影。
不同的文化、種族、家庭，一個比一個叛逆難搞，師生間言語和心理的衝突不斷，這群初中生的言行舉止，令人瞠目結舌，每一次都足以掀起一陣腥風血雨。還有難纏的家長、立場迥異的同事，更有硬邦邦的教育制度，讓薪水微薄的老師們經常心灰意冷。
縱然如此，馬連仍堅持自己的教學態度，要在課室中帶動勤奮學習而又互相尊重的氣氛。他對學生的坦白及尊重往往在一些緊張關頭為學生帶來意想不到的結果。但他堅持的課堂倫理，卻隨著學生對他教學的方法提出挑戰而逐漸瓦解…..
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何時會再上演《白恤暴潮》(The Wave)，德國電影節上映時買不到戲票.....
死亡預告與一九八四
死亡預告，值得一睇再睇。
故事大意是在某一國家，因國民過著太過和平穩定生活，
不思進取，使政府要使用非常手段，殺死一部份國民，
令國民活在危機中，面對挑戰並反思生命。
犯罪率及國民生產總值亦因為這個手段而有正面影響。
而主角就是負責替政府通知「死者」，他還只剩下24小時。
主角而因這份工作， 見到各位「死者」如何面見最後的24小時，
令自身亦對生命有深刻反思及對政府極不信任。
很感動，真的很感動。
預期是類似1984般描述人民在極權政府之下如何「活著」及反抗，
原來是籍著荒謬的法令「國家繁榮維持法」叫人反思生命的意義。
令小弟都流下男兒淚。
真的，真的很感動。
友情，親情，理想。
三位死者死亡的一刻，都充份表現出人性的光輝。
但我想將死亡預告與1984作對比。
首先最令我在意的，是國會議員瀧澤和子這個角色。
她原本是反繁榮法的激進份子，極力保護兒子不被注射奈米膠囊。
當然是失敗，小孩最終被捉去注射，母親亦因為犯了思想頹廢罪而被捕。
在獄中，她最終成為支持繁榮法的狂熱份子。
劇中大部份人都不知道獄中發生了什麼事，
而從她斷續的回憶片段看，應該是受到折磨。
這讓我想到1984中溫斯頓被折磨，
強迫他要宣稱看到五隻手指（實際上只有四隻），
強迫他用雙重思想說服他自己「二加二等於五」就是真理，
甚至是黨說等於多少，
他就必須要使自己由衷地相信是等於多少……
最後溫斯頓愛上老大哥如出一徹。
另外，上面提及的思想頹廢罪與思想罪完全一樣。
思想，是罪。
與1984不同的是，死亡預告的世界要以言以行來入罪，
而1984的世界，有犯罪思想就已經犯下思想罪。
所以溫斯頓也曾說「犯罪思想不會導致死亡，犯罪思想本身就是死亡。」
兩者的極權政府都是用電幕(閉路電視)監視國民，
只是《死》中的電幕不似1984的那樣無所不能。
雖然兩者都是用恐懼來統治國民，但有一點卻南轅北徹。
就是超越恐懼的方法。
1984用敵對國家及人物來挑起仇恨，與現今社會相似。
而死亡預告，可能是日本作家的關係，他們用愛國方式來使人們超越死亡恐懼。
似乎，這就是極權政府。
-----------------------
寫得極不通順，要改改。
-------------Thursday, December 18, 2008,xanga
故事大意是在某一國家，因國民過著太過和平穩定生活，
不思進取，使政府要使用非常手段，殺死一部份國民，
令國民活在危機中，面對挑戰並反思生命。
犯罪率及國民生產總值亦因為這個手段而有正面影響。
而主角就是負責替政府通知「死者」，他還只剩下24小時。
主角而因這份工作， 見到各位「死者」如何面見最後的24小時，
令自身亦對生命有深刻反思及對政府極不信任。
很感動，真的很感動。
預期是類似1984般描述人民在極權政府之下如何「活著」及反抗，
原來是籍著荒謬的法令「國家繁榮維持法」叫人反思生命的意義。
令小弟都流下男兒淚。
真的，真的很感動。
友情，親情，理想。
三位死者死亡的一刻，都充份表現出人性的光輝。
但我想將死亡預告與1984作對比。
首先最令我在意的，是國會議員瀧澤和子這個角色。
她原本是反繁榮法的激進份子，極力保護兒子不被注射奈米膠囊。
當然是失敗，小孩最終被捉去注射，母親亦因為犯了思想頹廢罪而被捕。
在獄中，她最終成為支持繁榮法的狂熱份子。
劇中大部份人都不知道獄中發生了什麼事，
而從她斷續的回憶片段看，應該是受到折磨。
這讓我想到1984中溫斯頓被折磨，
強迫他要宣稱看到五隻手指（實際上只有四隻），
強迫他用雙重思想說服他自己「二加二等於五」就是真理，
甚至是黨說等於多少，
他就必須要使自己由衷地相信是等於多少……
最後溫斯頓愛上老大哥如出一徹。
另外，上面提及的思想頹廢罪與思想罪完全一樣。
思想，是罪。
與1984不同的是，死亡預告的世界要以言以行來入罪，
而1984的世界，有犯罪思想就已經犯下思想罪。
所以溫斯頓也曾說「犯罪思想不會導致死亡，犯罪思想本身就是死亡。」
兩者的極權政府都是用電幕(閉路電視)監視國民，
只是《死》中的電幕不似1984的那樣無所不能。
雖然兩者都是用恐懼來統治國民，但有一點卻南轅北徹。
就是超越恐懼的方法。
1984用敵對國家及人物來挑起仇恨，與現今社會相似。
而死亡預告，可能是日本作家的關係，他們用愛國方式來使人們超越死亡恐懼。
似乎，這就是極權政府。
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寫得極不通順，要改改。
-------------Thursday, December 18, 2008,xanga
張冠李戴
王維基是我少數欣賞的資本家之一。
由十二月初知道王維基執掌亞視，
就一直留意著關於亞視的新聞，
一直期待著魔童會如何改變亞視，
如何將亞視帶上一線。
這個問題，
更被視為比開辦一間全新電視台更為艱難。
上任僅十二天，就離開了亞視。
今天得知消息後，
就看看亞視新聞會有什麼特別，
令我驚訝的是，
完全沒有特別，
亞視新聞對王維基離任的報導，
甚至可以用「要言不煩」這個句話來形容。
只是蜻蜓點水輕輕帶過，其他新聞台都比它詳細。
可能他們認為是自己公司高層的事，不應作太多評論。
但新聞不是持平，公正，自由的嗎？
人家同樣地報導同一件事，也沒有加入什麼，只是客觀報導。
怪不得王維基上任就要大力改革新聞部。
魔童是一位典形的追求自我實現的人物，
希望能帶領亞視走出陰影，肯定自己的能力，
但現在連魔童都不想玩，看來亞視沒救了。
張生，你找王生時不知道王生的事處方式嗎？
現在才知道意見上會出現分歧？
人家來到這裡，卻什麼都不配合，那能改革嗎？
哪有改革是沒有陣痛的？哪有改革是沒有改變的？
想什麼都不改變就能夠成功改革，這是搞笑嗎？
正身陷困境，找人空降拯救眾人，卻把空降師趕走，
還說對方的拯救方法不適合。真是笑話。
----------------------------------------------
王維基否認向亞視辭職。
出任亞洲電視行政總裁不足兩個星期的王維基，
晚上發表聲明，表示自己並無辭職，
亦未接到任何董事局接受請辭的通知。
真是「你有你講，我有我做」。
王氏在亞視時，他有他說，員工則員工做；
到王氏離開亞視，則張有張說，王有王做。
張生，你們全部人威脅玩唔do；
王生就以退為進，凸顯管理層與員工溝通不足，
有籍口大刀闊斧整頓管理層及員工。
但我個人更傾向認為，有更高層力量在影響。
例如員工和管理層與王氏不和，但股東們卻傾向王氏；
甚至可能是中央台與王維基較勁(據說張氏與大陸關係密切)。
亞視轉型為類似鳳凰衛視那樣，多好呢。
最後引用尼采一句作完結：
「一件事情荒謬，不能成為駁斥它存在的論據。相反，這恰恰是它存在的條件。」
---------------Monday, December 15, 2008,xanga
由十二月初知道王維基執掌亞視，
就一直留意著關於亞視的新聞，
一直期待著魔童會如何改變亞視，
如何將亞視帶上一線。
這個問題，
更被視為比開辦一間全新電視台更為艱難。
上任僅十二天，就離開了亞視。
今天得知消息後，
就看看亞視新聞會有什麼特別，
令我驚訝的是，
完全沒有特別，
亞視新聞對王維基離任的報導，
甚至可以用「要言不煩」這個句話來形容。
只是蜻蜓點水輕輕帶過，其他新聞台都比它詳細。
可能他們認為是自己公司高層的事，不應作太多評論。
但新聞不是持平，公正，自由的嗎？
人家同樣地報導同一件事，也沒有加入什麼，只是客觀報導。
怪不得王維基上任就要大力改革新聞部。
魔童是一位典形的追求自我實現的人物，
希望能帶領亞視走出陰影，肯定自己的能力，
但現在連魔童都不想玩，看來亞視沒救了。
張生，你找王生時不知道王生的事處方式嗎？
現在才知道意見上會出現分歧？
人家來到這裡，卻什麼都不配合，那能改革嗎？
哪有改革是沒有陣痛的？哪有改革是沒有改變的？
想什麼都不改變就能夠成功改革，這是搞笑嗎？
正身陷困境，找人空降拯救眾人，卻把空降師趕走，
還說對方的拯救方法不適合。真是笑話。
----------------------------------------------
王維基否認向亞視辭職。
出任亞洲電視行政總裁不足兩個星期的王維基，
晚上發表聲明，表示自己並無辭職，
亦未接到任何董事局接受請辭的通知。
真是「你有你講，我有我做」。
王氏在亞視時，他有他說，員工則員工做；
到王氏離開亞視，則張有張說，王有王做。
張生，你們全部人威脅玩唔do；
王生就以退為進，凸顯管理層與員工溝通不足，
有籍口大刀闊斧整頓管理層及員工。
但我個人更傾向認為，有更高層力量在影響。
例如員工和管理層與王氏不和，但股東們卻傾向王氏；
甚至可能是中央台與王維基較勁(據說張氏與大陸關係密切)。
亞視轉型為類似鳳凰衛視那樣，多好呢。
最後引用尼采一句作完結：
「一件事情荒謬，不能成為駁斥它存在的論據。相反，這恰恰是它存在的條件。」
---------------Monday, December 15, 2008,xanga
地球停轉日
看了地球停轉日，很不錯。
將1951年版本的冷戰問題改為環保問題。
對一心想看「蕉、蕉、蕉」或者人類同外星人打到飛起的人，該是悶到抽筋。
(如同 銀翼殺手 Blade Runner 一樣)
但你本身是一個科幻迷的話，
(我指是睇開科幻小說，而不是那些所謂科幻的荷里活電影)
這套一定不會失望，甚至是近年最典形，最接近科幻小說的一套改編電影。
科幻小說總是帶有預言性及警示性的，及反映作者對現時或可能會發生的事的批判。
例如凡爾納，克拉克等人在書中描述的科技，最終都出現於人世。
而威爾斯,歐威爾及赫胥黎等人對未來社會的描述，對現代而言絕對是一個警告。
不幸的是.....現代社會正與這些六十多年前甚至近一百年前的作品走近中........
所以，
科幻，不一定要「蕉蕉蕉」的。
而電影，除了感動，緊張，大場面外，
我個人傾向認為劇本更為重要，尤其科幻類。
能稱得上經典的科幻小說或電影，
沒有一套不是較故事情節取勝的；
沒有一套不是靠劇本取勝的。
相對下，星戰，天煞，同依套地球停轉日(2008)作比較
起碼，停轉日的中心思想含義非常清析。
講真，我真係講唔出天煞有咩好睇，
中心思想又唔知想講咩，硬科幻支持又不足，
社會哲學政治心理等軟科幻問題又唔提.....星戰起碼係軟科幻都叫有D
----------------Thursday, December 11, 2008,xanga
將1951年版本的冷戰問題改為環保問題。
對一心想看「蕉、蕉、蕉」或者人類同外星人打到飛起的人，該是悶到抽筋。
(如同 銀翼殺手 Blade Runner 一樣)
但你本身是一個科幻迷的話，
(我指是睇開科幻小說，而不是那些所謂科幻的荷里活電影)
這套一定不會失望，甚至是近年最典形，最接近科幻小說的一套改編電影。
科幻小說總是帶有預言性及警示性的，及反映作者對現時或可能會發生的事的批判。
例如凡爾納，克拉克等人在書中描述的科技，最終都出現於人世。
而威爾斯,歐威爾及赫胥黎等人對未來社會的描述，對現代而言絕對是一個警告。
不幸的是.....現代社會正與這些六十多年前甚至近一百年前的作品走近中........
所以，
科幻，不一定要「蕉蕉蕉」的。
而電影，除了感動，緊張，大場面外，
我個人傾向認為劇本更為重要，尤其科幻類。
能稱得上經典的科幻小說或電影，
沒有一套不是較故事情節取勝的；
沒有一套不是靠劇本取勝的。
相對下，星戰，天煞，同依套地球停轉日(2008)作比較
起碼，停轉日的中心思想含義非常清析。
講真，我真係講唔出天煞有咩好睇，
中心思想又唔知想講咩，硬科幻支持又不足，
社會哲學政治心理等軟科幻問題又唔提.....星戰起碼係軟科幻都叫有D
----------------Thursday, December 11, 2008,xanga
零八年十二月電影
最後，亞洲電影節和德國電影節裡一齣也沒有看，笑。
現在，到十二月聖誕檔期，又對數齣電影有興趣。
應該都只是看其中的5齣左右。
《澳大利亞》(Australia)
導演 : 巴茲雷曼 (Baz Luhrmann)
故事簡介
《澳大利亞》故事背景在二次世界大戰時期，一名英國的貴族少女（妮歌潔曼飾）遠赴澳大利亞接收一個大牧場，卻受當地的英國男爵欺負，迫她離開原地。她只好僱用一名土生土長的牧牛工人（曉治積曼飾），同時帶領著二千隻牛，展開了一段穿州過省旅程，尋找新牧場。另一方面，日本軍已成功攻佔南太平洋，正攻向澳大利亞，並會在貴族少女的新牧場著陸。面對突如其來的衝擊，少女與牧牛工人聯手保衛家園……
《吸血新世紀》(Twilight)
導演 : 嘉芙連赫域姬 (Catherine Hardwicke)
故事簡介
Bella Swan（姬絲汀史超域飾）是鳳凰城一個廣受歡迎的中學女生。其母再婚，把她送到華盛頓一個小鎮與生父同住，沒想到就此遇上人生轉捩點──遇上神秘俊男Edward Cullen（羅拔畢迪臣飾）。他氣質獨特、聰敏機智，更似看穿她內心，令她深深着迷。
不久二人墮入愛河，但Bella很快便發現這位男友真正「與眾不同」──他跑得比野生獅子還快，可以徒手按停行駛中的汽車，更自1918年起沒衰老過，長生不死！──除了沒有尖牙和吃素之外，Edward和家人過着典型的吸血疆屍生活。
對 Edward而言，Bella是他等待了90年的理想伴侶，惟一問題是Bella身上有種特殊香氣，二人越親密，Edward越要抗衡自己原始的嗜血欲望。更叫他頭痛的，是Cullen家族的死對頭Laurent（Edi Gathegi飾）和James（Cam Gigandet飾）也不約而同想吃掉Bella，Edward必須奮力保護情人！
《地球停轉日》(The Day The Earth Stood Still)
導演 : 史葛大衛遜 (Scott Derrickson)
故事簡介
由二十世紀霍士影片榮譽發行、08壓軸科幻災難特技片霸──《地球停轉日》(The Day the Earth Stood Still)，由《22世紀殺人網絡》巨星奇洛李維斯，施展渾身解數落力參演。此片改編自1951年勇奪金球獎的經典鉅獻，奇洛李維斯飾演一名與眾不同的外星人，他意外地闖進地球，一舉一動惹來政府高度注視，爆發連場不可收拾的動亂！這時候他結識了兩名地球人，並展開一段令觀眾感動無限的友誼和真愛。
《死亡預告》(Ikigami: The Ultimate Limit)
導演 : 瀧本智行 (Tomoyuki Takimoto)
故事簡介
在一個與日本的歷史及環境相似的地方，有一項法令叫做“國家繁榮維持法”，為了使國家成為罪案率低、生產力高的理想國，每個新生進入小學就讀時，都會接受疫苗注射，每一千人中便有一人被注入一種極小的膠囊，這種有毒膠囊會依附在心臟，到18-24歲期間便毒發身亡。政府能精準地計算毒發時間，在那不幸的千分之一中選者死亡前的24小時，委任一名特派員送一張名為「逝紙」的死亡通知給當事人，讓當事人能在人生最後的24小時裡做準備......
《海角七號》(Cape No. 7)
導演 : 魏德聖 (Wei Te-sheng)
故事簡介
六十多年前，台灣光復，日本人撤離。一名日籍男老師隻身搭上了離開台灣的船隻，也離開了他在台灣的戀人：友子。無法當面說出對友子的感情，因此，他把懷念與愛戀化成字句，寫在一張張的信紙上。六十多年後，台灣的樣貌早已完全改變，各個角落的人為生活而努力，幾個活在不同角落的小人物各自懷抱音樂夢想：失意樂團主唱阿嘉、只會彈月琴的老郵差茂伯、在修車行當黑手的水蛙、唱詩班鋼琴伴奏大大、小米酒製造商馬拉桑、以及交通警察勞馬父子，這幾個不相干的人，竟然要為了度假中心演唱會而組成樂團，並在三天後表演，這點讓日本來的活動公關友子大為不爽，對這份工作失望透頂，每天頂著臭臉的友子也讓待過樂團的阿嘉更加不高興，整個樂團還沒開始練習就已經分崩離析……。
《美麗‧人生》(Bella)
導演 : 亞歷山杜蒙蒂法迪 (Alejandro Monteverde)
故事簡介
荷西(艾華度華拉斯迪古飾演)本來是一名國際足球名星，因一次的無法面對過失而迫使他退出球壇。他為了逃避過去，在哥哥文尼(文尼派拉斯飾演)開設的餐廳內當大廚，選擇對世事不聞不問。荷西的女同事蓮娜(譚美布蘭查飾演)在餐廳內當侍應，每天為生活奔波勞碌，卻因意外懷孕而大失預算，蓮娜不獲文尼的諒解，更因誤會被文尼炒掉。
蓮娜同時面對著意外懷孕及失業，感到非常徬徨，她不打算將孩子生下來，認為自己沒有能力養育小生命。荷西在同情心驅使下，放下自己的工作去幫助她。荷西在鼓勵蓮娜的同時，迫使他面對自己沉重的過去。兩人的相處，由平凡轉為令人難忘的經歷。
《美麗‧人生》是真人真事改編的動人故事，憑著友情、家庭和愛心的力量，使人產生勇氣去面對沒法預計的將來。
《CIA光碟離奇失竊案》(Burn After Reading)
導演 : 祖爾高安、伊頓高安 (Joel Coen,Ethan Coen)
故事簡介
繼《二百萬奪命奇案》、《雪花高離奇命案》、《大保齡離奇綁架》後，鬼才導演高安兄弟再次送上黑色喜劇《CIA光碟離奇失竊案》。
美國中央情報局（CIA）分析員柯治（尊麥高維治飾）到維珍尼亞州的總部開一個高層機密會議，可惜他得知的機密，竟然是他被炒魷了！震驚的他返回喬治鎮的家，借酒消愁，亂寫回憶錄。他的妻子姬蒂（蒂達史雲頓飾）有點驚愕，卻又不太在乎 – 她與已婚聯邦法警夏利（佐治古尼飾）搞婚外情，還正盤算怎樣跟離開柯治。
法國電影節
《巴黎》(Paris)
導演 : 薛德烈‧格比殊 (Cédric Klapisch)
故事簡介
皮亞（羅曼．杜希飾）是紅磨坊的舞蹈員，當他被醫生診斷患上了嚴重的心臟病，而且就算心臟移植也有可能死亡的時候，他開始檢視身邊的事物。他開始打電話給不太親近的妹妹（茱麗葉．庇洛仙飾），並盡量令自己接受生命快要終結的可能性。在他等待合適的心臟捐贈者其間，他身邊的巴黎人仍舊如常地過活，忙於工作和談戀愛，間中也會死亡。每個人各有自己的故事、成就和失敗、痛苦和喜樂。面對死亡的事實使他突然明白到自己的生命、別人的生命以及整個城市的生命全都是有意義的。菜販、麵包師、社會工作者、舞蹈員、建築師、流浪漢、教授、模特兒，還有一名喀麥隆的非法移民，雖然這些人之間毫無共通點，但他們卻全因為這城市和這部電影而團結起來。
《人性問題》(Heartbeat Detector)
導演 : 尼古拉‧告魯士 (Nicolas Klotz)
故事簡介
心理學家西門在一家德國跨國企業的人力資源部任職。當他的副經理卡爾要求他對公司的總經理馬蒂亞進行心理分析並提交一份完整的心理報告時，他絕對想象不到自己會為此而逐步邁向瘋狂。本片是對一個人的記憶展開調查，而這人的腦海中仍終日被「最終解決方案」的夢魘所困擾。
2007年康城電影節 ─ 導演雙週
《理想邦》(Andalucia)
導演 : 阿倫‧高美 (Alain Gomis)
故事簡介
三十多歲的也斯不停轉換工作。日間他任導遊或營地輔導員，晚上則在一所救濟窮人的食堂中當義工。他住在一輛拖車內，過着避世和脫離現實的生活。也斯為人積極，富幽默感但有時又很暴力。他正在尋找某些東西，然而他卻不想與任何事扯上關係。不想再做一個「移民的兒子」，如一般人心目中所認為的是行為暴力或順從地融入社會。
也斯重遇昔日的同學。一直以來他都小心避開不想與他們相見，但要來的總是避不開，終於一次過全部相遇在一起。舊日的記憶：被排擠、渴望獲得賞識、童年時的挫折等數之不盡又不能接受的回憶再次一一湧現。也斯必須堅決地擺脫這些糾纏才能有望向前邁進。
《舊日好時光》(Good Old Daze)
導演 : 薛德烈‧格比殊 (Cédric Klapish)
故事簡介
「我很想看看十年後我們是甚麼樣子……」般奴、毛毛、亞倫和里昂離開學校幾年後在醫院中重聚。他們一同等候蘇菲的孩子出生。她是杜馬斯的女朋友，後者是他們的好朋友，剛在一星期前因吸食過量毒品喪生。相聚在一起，他們分享在中學最後一年的一些瑣碎和矛盾的回憶：第一個女朋友、第一次政治的集會、遊行、歡笑的時刻、與老師們對抗，與父母間一些無傷大雅的衝突，以及對高中會考的憂慮……
《與狼共存》(Surviving with Wolves)
導演 : 慧華‧貝蒙 (Véra Belmont)
故事簡介
第二次世界大戰期間其中一個最精彩和最感人的故事。米莎年僅六歲的時候，她的父母便在比利時的家中被納粹黨捉去。她被送到一個新的家，改了新的姓名，還被迫信奉新的宗教。但卻沒有人告訴她為何父母不再與她一起，只是跟她說他們去了東方。
因此，有一天她只拿着一個指南針和一些必需品便向東方出發去尋找父母親。米莎一個人走路橫過比利時、德國及波蘭，靠躲在樹林中和偷取食物的殘渣過活 — 直到差不多餓死的時候才最終被一群狼收養。
本片改編自Misha Defonseca的自傳
《只剩得我倆》(2 Alone in Paris)
導演 : 艾力‧朱鐸、林西‧比迪亞 (Eric Judor / Ramzy Bedia)
故事簡介
空空如也的光之城：巴黎，你見過未!
在巴黎警區工作的探員謝飛多年來鍥而不捨地追捕竊匪寇蒂斯，但每一次寇蒂斯都總有辦法逃脫，讓謝飛面子盡失，亦因此成為警局內同事的笑柄。
然而有天早上，謝飛在前一晚又再次追捕失敗後一覺醒來，發現市內的居民全部失蹤了……是否所有人都消失了呢？非也。神奇地，唯一留下的人正好就是寇蒂斯，他正駕駛著一輛一級方程式跑車在街道上風馳電掣！
整個巴黎就只剩下我們的兩位主角。這不就是講和的最佳時機嗎？但我們絕不能忘記謝飛那正直無私的性格。對他而言，寇蒂斯應當收監，沒有甚麼能令他改變主意的。
現在，到十二月聖誕檔期，又對數齣電影有興趣。
應該都只是看其中的5齣左右。
《澳大利亞》(Australia)
導演 : 巴茲雷曼 (Baz Luhrmann)
故事簡介
《澳大利亞》故事背景在二次世界大戰時期，一名英國的貴族少女（妮歌潔曼飾）遠赴澳大利亞接收一個大牧場，卻受當地的英國男爵欺負，迫她離開原地。她只好僱用一名土生土長的牧牛工人（曉治積曼飾），同時帶領著二千隻牛，展開了一段穿州過省旅程，尋找新牧場。另一方面，日本軍已成功攻佔南太平洋，正攻向澳大利亞，並會在貴族少女的新牧場著陸。面對突如其來的衝擊，少女與牧牛工人聯手保衛家園……
《吸血新世紀》(Twilight)
導演 : 嘉芙連赫域姬 (Catherine Hardwicke)
故事簡介
Bella Swan（姬絲汀史超域飾）是鳳凰城一個廣受歡迎的中學女生。其母再婚，把她送到華盛頓一個小鎮與生父同住，沒想到就此遇上人生轉捩點──遇上神秘俊男Edward Cullen（羅拔畢迪臣飾）。他氣質獨特、聰敏機智，更似看穿她內心，令她深深着迷。
不久二人墮入愛河，但Bella很快便發現這位男友真正「與眾不同」──他跑得比野生獅子還快，可以徒手按停行駛中的汽車，更自1918年起沒衰老過，長生不死！──除了沒有尖牙和吃素之外，Edward和家人過着典型的吸血疆屍生活。
對 Edward而言，Bella是他等待了90年的理想伴侶，惟一問題是Bella身上有種特殊香氣，二人越親密，Edward越要抗衡自己原始的嗜血欲望。更叫他頭痛的，是Cullen家族的死對頭Laurent（Edi Gathegi飾）和James（Cam Gigandet飾）也不約而同想吃掉Bella，Edward必須奮力保護情人！
《地球停轉日》(The Day The Earth Stood Still)
導演 : 史葛大衛遜 (Scott Derrickson)
故事簡介
由二十世紀霍士影片榮譽發行、08壓軸科幻災難特技片霸──《地球停轉日》(The Day the Earth Stood Still)，由《22世紀殺人網絡》巨星奇洛李維斯，施展渾身解數落力參演。此片改編自1951年勇奪金球獎的經典鉅獻，奇洛李維斯飾演一名與眾不同的外星人，他意外地闖進地球，一舉一動惹來政府高度注視，爆發連場不可收拾的動亂！這時候他結識了兩名地球人，並展開一段令觀眾感動無限的友誼和真愛。
《死亡預告》(Ikigami: The Ultimate Limit)
導演 : 瀧本智行 (Tomoyuki Takimoto)
故事簡介
在一個與日本的歷史及環境相似的地方，有一項法令叫做“國家繁榮維持法”，為了使國家成為罪案率低、生產力高的理想國，每個新生進入小學就讀時，都會接受疫苗注射，每一千人中便有一人被注入一種極小的膠囊，這種有毒膠囊會依附在心臟，到18-24歲期間便毒發身亡。政府能精準地計算毒發時間，在那不幸的千分之一中選者死亡前的24小時，委任一名特派員送一張名為「逝紙」的死亡通知給當事人，讓當事人能在人生最後的24小時裡做準備......
《海角七號》(Cape No. 7)
導演 : 魏德聖 (Wei Te-sheng)
故事簡介
六十多年前，台灣光復，日本人撤離。一名日籍男老師隻身搭上了離開台灣的船隻，也離開了他在台灣的戀人：友子。無法當面說出對友子的感情，因此，他把懷念與愛戀化成字句，寫在一張張的信紙上。六十多年後，台灣的樣貌早已完全改變，各個角落的人為生活而努力，幾個活在不同角落的小人物各自懷抱音樂夢想：失意樂團主唱阿嘉、只會彈月琴的老郵差茂伯、在修車行當黑手的水蛙、唱詩班鋼琴伴奏大大、小米酒製造商馬拉桑、以及交通警察勞馬父子，這幾個不相干的人，竟然要為了度假中心演唱會而組成樂團，並在三天後表演，這點讓日本來的活動公關友子大為不爽，對這份工作失望透頂，每天頂著臭臉的友子也讓待過樂團的阿嘉更加不高興，整個樂團還沒開始練習就已經分崩離析……。
《美麗‧人生》(Bella)
導演 : 亞歷山杜蒙蒂法迪 (Alejandro Monteverde)
故事簡介
荷西(艾華度華拉斯迪古飾演)本來是一名國際足球名星，因一次的無法面對過失而迫使他退出球壇。他為了逃避過去，在哥哥文尼(文尼派拉斯飾演)開設的餐廳內當大廚，選擇對世事不聞不問。荷西的女同事蓮娜(譚美布蘭查飾演)在餐廳內當侍應，每天為生活奔波勞碌，卻因意外懷孕而大失預算，蓮娜不獲文尼的諒解，更因誤會被文尼炒掉。
蓮娜同時面對著意外懷孕及失業，感到非常徬徨，她不打算將孩子生下來，認為自己沒有能力養育小生命。荷西在同情心驅使下，放下自己的工作去幫助她。荷西在鼓勵蓮娜的同時，迫使他面對自己沉重的過去。兩人的相處，由平凡轉為令人難忘的經歷。
《美麗‧人生》是真人真事改編的動人故事，憑著友情、家庭和愛心的力量，使人產生勇氣去面對沒法預計的將來。
《CIA光碟離奇失竊案》(Burn After Reading)
導演 : 祖爾高安、伊頓高安 (Joel Coen,Ethan Coen)
故事簡介
繼《二百萬奪命奇案》、《雪花高離奇命案》、《大保齡離奇綁架》後，鬼才導演高安兄弟再次送上黑色喜劇《CIA光碟離奇失竊案》。
美國中央情報局（CIA）分析員柯治（尊麥高維治飾）到維珍尼亞州的總部開一個高層機密會議，可惜他得知的機密，竟然是他被炒魷了！震驚的他返回喬治鎮的家，借酒消愁，亂寫回憶錄。他的妻子姬蒂（蒂達史雲頓飾）有點驚愕，卻又不太在乎 – 她與已婚聯邦法警夏利（佐治古尼飾）搞婚外情，還正盤算怎樣跟離開柯治。
法國電影節
《巴黎》(Paris)
導演 : 薛德烈‧格比殊 (Cédric Klapisch)
故事簡介
皮亞（羅曼．杜希飾）是紅磨坊的舞蹈員，當他被醫生診斷患上了嚴重的心臟病，而且就算心臟移植也有可能死亡的時候，他開始檢視身邊的事物。他開始打電話給不太親近的妹妹（茱麗葉．庇洛仙飾），並盡量令自己接受生命快要終結的可能性。在他等待合適的心臟捐贈者其間，他身邊的巴黎人仍舊如常地過活，忙於工作和談戀愛，間中也會死亡。每個人各有自己的故事、成就和失敗、痛苦和喜樂。面對死亡的事實使他突然明白到自己的生命、別人的生命以及整個城市的生命全都是有意義的。菜販、麵包師、社會工作者、舞蹈員、建築師、流浪漢、教授、模特兒，還有一名喀麥隆的非法移民，雖然這些人之間毫無共通點，但他們卻全因為這城市和這部電影而團結起來。
《人性問題》(Heartbeat Detector)
導演 : 尼古拉‧告魯士 (Nicolas Klotz)
故事簡介
心理學家西門在一家德國跨國企業的人力資源部任職。當他的副經理卡爾要求他對公司的總經理馬蒂亞進行心理分析並提交一份完整的心理報告時，他絕對想象不到自己會為此而逐步邁向瘋狂。本片是對一個人的記憶展開調查，而這人的腦海中仍終日被「最終解決方案」的夢魘所困擾。
2007年康城電影節 ─ 導演雙週
《理想邦》(Andalucia)
導演 : 阿倫‧高美 (Alain Gomis)
故事簡介
三十多歲的也斯不停轉換工作。日間他任導遊或營地輔導員，晚上則在一所救濟窮人的食堂中當義工。他住在一輛拖車內，過着避世和脫離現實的生活。也斯為人積極，富幽默感但有時又很暴力。他正在尋找某些東西，然而他卻不想與任何事扯上關係。不想再做一個「移民的兒子」，如一般人心目中所認為的是行為暴力或順從地融入社會。
也斯重遇昔日的同學。一直以來他都小心避開不想與他們相見，但要來的總是避不開，終於一次過全部相遇在一起。舊日的記憶：被排擠、渴望獲得賞識、童年時的挫折等數之不盡又不能接受的回憶再次一一湧現。也斯必須堅決地擺脫這些糾纏才能有望向前邁進。
《舊日好時光》(Good Old Daze)
導演 : 薛德烈‧格比殊 (Cédric Klapish)
故事簡介
「我很想看看十年後我們是甚麼樣子……」般奴、毛毛、亞倫和里昂離開學校幾年後在醫院中重聚。他們一同等候蘇菲的孩子出生。她是杜馬斯的女朋友，後者是他們的好朋友，剛在一星期前因吸食過量毒品喪生。相聚在一起，他們分享在中學最後一年的一些瑣碎和矛盾的回憶：第一個女朋友、第一次政治的集會、遊行、歡笑的時刻、與老師們對抗，與父母間一些無傷大雅的衝突，以及對高中會考的憂慮……
《與狼共存》(Surviving with Wolves)
導演 : 慧華‧貝蒙 (Véra Belmont)
故事簡介
第二次世界大戰期間其中一個最精彩和最感人的故事。米莎年僅六歲的時候，她的父母便在比利時的家中被納粹黨捉去。她被送到一個新的家，改了新的姓名，還被迫信奉新的宗教。但卻沒有人告訴她為何父母不再與她一起，只是跟她說他們去了東方。
因此，有一天她只拿着一個指南針和一些必需品便向東方出發去尋找父母親。米莎一個人走路橫過比利時、德國及波蘭，靠躲在樹林中和偷取食物的殘渣過活 — 直到差不多餓死的時候才最終被一群狼收養。
本片改編自Misha Defonseca的自傳
《只剩得我倆》(2 Alone in Paris)
導演 : 艾力‧朱鐸、林西‧比迪亞 (Eric Judor / Ramzy Bedia)
故事簡介
空空如也的光之城：巴黎，你見過未!
在巴黎警區工作的探員謝飛多年來鍥而不捨地追捕竊匪寇蒂斯，但每一次寇蒂斯都總有辦法逃脫，讓謝飛面子盡失，亦因此成為警局內同事的笑柄。
然而有天早上，謝飛在前一晚又再次追捕失敗後一覺醒來，發現市內的居民全部失蹤了……是否所有人都消失了呢？非也。神奇地，唯一留下的人正好就是寇蒂斯，他正駕駛著一輛一級方程式跑車在街道上風馳電掣！
整個巴黎就只剩下我們的兩位主角。這不就是講和的最佳時機嗎？但我們絕不能忘記謝飛那正直無私的性格。對他而言，寇蒂斯應當收監，沒有甚麼能令他改變主意的。
香港亞洲電影節‧08德國電影
香港亞洲電影節‧08德國電影節
前者62套電影；後者12套電影，共74套。
對其中10套有興趣。
香港亞洲電影節：
車票 Ticket
導演Dir : 張之亮 Jacob Cheung
一個包裹及一張車票，讓女記者踏上征途，橫越西藏鹽井、梅裡雪山，雲南大理、怒江、茶馬古道等每一處的車站，解開昔日母親狠心拋下自己的真相。張之亮不眷戀《墨攻》的功名，回歸《籠民》、《流星語》的文藝片路線，拍攝一部獻給父母的電影。改編自台灣作家李家同作品，影片溫婉細膩，中港台演員真情演出，左小青與吳奇隆沿著3千多公里的國界，跟隨攝製隊長征一起走上尋親道路；葉童退盡鉛華，扮演由中年至老年的修女角色。三段父母與兒女的感人的故事，廿多處停泊的車站，淳樸的民風和動人的風光處處，記載著柔情和強韌的親恩。當車票到了希望的終站，一切悲傷和喜悅的溫情，溢于言表。
少女咪咪的煩惱 Mime-Mime
導演Dir : 岨手由貴子 Yukiko Sode
Makoto 的生活，過著別人眼中一團糟的生活，討厭再婚的媽媽、陷入老師的不倫之戀，擔任色情電話接線生。在日復日，忙碌又沒意義的生活之中，Makoto不知該何去何從。某日一名好男人闖進她的生命。年僅24歲的新晉女導演岨手由貴子自資拍攝的低成本電影，探討年輕女生的價值和關係。日本第30屆PFF賞亞軍之作。
(2006 日本 PIA 電影節大獎亞軍)
青空の行者 The Sky Crawlers (Sukai kurora)
導演Dir : 押井守 Oshii Mamoru
改編自森博嗣的同名小說，《攻殼機動隊》動畫大師押井守最新力作《青空的行者》，探討生與死這個永恆的人生議題。當世界永久和平，戰爭成為娛樂事業。一群停止生長，永遠不老年輕人擔任戰機機師，每天在空中上演空戰，徘徊生死之間娛樂萬民。日本新生代演員菊地凛子、加瀨亮、栗山千明全力聲演。
(2008威尼斯影展競賽作品)
海角七號 Cape No. 7
導演Dir : 魏德聖 Wei Te-sheng
一個關於音樂、夢想與愛情的故事。寄給「恆春郡海角七號番地」友子的郵包，地址不明，七封日文情書完封不動，卻記載了60多年前的一段異地戀；郵差送不上郵 包，又迷失於音樂夢與異鄉人友子的熱戀之間。兩個友子，發生在墾丁跨越兩個時空、地域的情緣。有45年日僑戰敗徹退的大場面，又花上百萬搭建的超眩演唱會 舞台，高達4千萬台幣投資的《海角七號》並非一味硬銷大製作的商業大片，純愛、喜劇、搖滾與鄉土情於一身，劇力十足，有正宗台灣味，連侯孝賢與周杰倫也極力推薦。寶島導演新彗星魏德聖的影像創作實力，不容小覷。
(2008台北電影節觀眾票選獎、國際青年導演競賽作品)
(2008台北電影節百萬首獎、最佳音樂、最佳攝影獎)
(2008釜山、夏威夷國際電影節參展電影)
PK.COM.CN
導演Dir : 小江 Xiao Jiang
青春旺盛的荷爾蒙，大學生的殘酷青春物語。內斂的醫科生面對愛情、理想和現實的重重矛盾，陷入掙扎迷茫中，不能自拔，一切的局勢都是敘事者始料未及，他該如何解決這混亂的現狀？改編網絡熱門小說，本片導演攝像狂放，手法天馬行空，故事怪誕陸離。電影中MV式的節奏與奇詭的設定場景，港台新世代小生房祖名和陳 柏霖把低沉、激昂且張狂的內心戲，演繹淋漓盡致，令全片變得偏鋒、頹廢和瘋狂。《夢影童年》的小江回到現代城市，大玩舞台效果與視像創新，被各界評價為中國電影的嶄新類型，是國內少有的創意電影，想像豐富，極具視覺衝擊力。
(2008烏甸尼遠東電影節、上海國際電影節參展電影 )
的哥 Taxi
導演Dir : 範儉 Fan Jian
北京出租車司機，30歲，每天接載不同的乘客︰教師、醫生、學生、生意人、嫖客、教徒等人。春天，司機說有沙塵暴來臨，但乘客不在意；夏天，司機怨道結婚7 年，妻子不再愛他；秋天，司機想尋找逃遁之門，乘客們給他不同的答案。春夏秋去冬又來，四個段落，3字頭的國內電影新人類範儉，以不存在的另類攝影手法拍出人性最本質的狀態，把這個急劇現代化的城市中人的夢想、欲望、絕望、逃離感無限放大，在《的哥》一次過爆發。
(2008威尼斯電影節影評人周，聖保羅國際電影節參展電影)
08德國電影節：
Cherry Blossoms (台譯：當櫻花盛開)
導演Dir : 桃麗絲多莉 Doris Dörrie
你或會以為多莉只不過是跟着雲溫達斯尋找小津的足跡，明明去演繹德語版的《東京物語》，其實她決意去作最深入誠懇的對話，陳述延留於德國日本兩地間似遠還近的大地親情。烏迪不及笠智眾內心平靜，子女羽翼豐厚不能再親密，他倒坦然接受，但對於曾醉心舞蹈的亡妻，他心中實有歉疚感。不善表達情感的他，獨自踏上日本訪兒之旅，遇上也喜歡舞蹈的少女優，藉優的引導他一步步打開心扉，在有限的日子，讓生命如櫻花璀璨般及時綻放多一次。多莉在長期給她電影掌鏡的丈夫逝世後曾想過從此收山，至此，影片實寄托着多莉深切的悼念情感。
(2008柏林影展競賽電影)
(2008德國電影大獎最佳男主角、最佳服裝設計)
(2008巴伐利亞電影獎最佳男主角、最佳製作)
白恤暴潮 The Wave
導演Dir : 丹尼斯根蘇 Dennis Gansel
你以為你是無政府主義者，但當條件配合時，你會被權力投射出來的理想國度所吸引，變身為獨裁制度的擁護者。改編自德國家諭戶曉的少年讀本，那是根據67年一個真實的學校個案寫成：老師要學生經驗一天迷人法西斯。曾拍過少年被納粹精英主義迷惑的《孩子天天上學去》的根蘇再下一城，將這極權洗禮一課放在今天一間名校裡進行，不羈老師和犬儒學生都興奮起來，以白恤衫為制服，自命「浪潮」一黨，暴潮一發不可收拾。第三帝國的黑恤暴潮已成歷史，換上平易的白便服又如何，要來就來，根蘇明白，這是人性崇拜極權而甘於放棄自我的脆弱本質。
(2008辛丹士電影節競賽電影)
(2008德國電影大獎最佳男配角)
大教育家 The Edukators
導演Dir : 漢斯雲格拿 Hans Weingartner
雲格拿的第二部，驚人是已經入型入格，走出一條有市場亦言志的康莊大道。六十年代講理想，可當年的極左早已紛紛下海變身極右，做了「大逆不道」的資本家。楊恩與彼得兩個理想主義者認清了這個事實，但只能用微弱與滑稽的方式表達不滿。身體力行是吸草，社會行動是竄入豪宅留下恐嚇字條。尤莉加入後，純情陰謀大失控，三人錯手綁架財主到深山，跟着幕幕出人意表。愛情政治驚險等類型錯置一反觀眾期望，還跟《祖與占》愛的大同遙遙相望。
(2004慕尼黑電影節最佳導演、劇本獎)
(2005德國電影評論學會最佳電影、女主角獎)
(2005香港國際電影節)
收視大騎劫 Reclaim Your Brain
導演Dir : 漢斯雲格拿 Hans Weingartner
《大教育家》令雲格拿聲名鵲起，接着這部鞏固風格之作更是一絕。這次革命如常黑色，但玩得更癲，竟然騎劫電視。點解？因為電視當觀眾白癡。革命英雄 (《疾走羅拉》型男莫里斯布里圖 )本是紅到發紫的監製，專搞搵笨真人騷，例如精子比賽贏得美人歸，無腦到殺死人。點知有次真的殺死人，他洗心革面搞高智節目，卻被炒魷。他夥集同道，一於騎劫收視率，令全國口味忽然大變身。沒錯，只是講古，如果你笑完一餐飽，掟埋電視落街，就真的明白導演用心。
(2007多倫多國際電影節)
(2008香港國際電影節)
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在七月時，我還在說想看《當櫻花盛開》可惜沒機會，想不到3個月後機會就來了。
《Cherry Blossoms》《白恤暴潮》《大教育家》《收視大騎劫》《海角七號》是必看的。
其他，盡量抽時間吧。反正次次到最後都是只看了一半；之前的《彈‧道》，雖然早已買了票，但到了當天卻有其他事情要幹，所以嘛，盡量吧。
前者62套電影；後者12套電影，共74套。
對其中10套有興趣。
香港亞洲電影節：
車票 Ticket
導演Dir : 張之亮 Jacob Cheung
一個包裹及一張車票，讓女記者踏上征途，橫越西藏鹽井、梅裡雪山，雲南大理、怒江、茶馬古道等每一處的車站，解開昔日母親狠心拋下自己的真相。張之亮不眷戀《墨攻》的功名，回歸《籠民》、《流星語》的文藝片路線，拍攝一部獻給父母的電影。改編自台灣作家李家同作品，影片溫婉細膩，中港台演員真情演出，左小青與吳奇隆沿著3千多公里的國界，跟隨攝製隊長征一起走上尋親道路；葉童退盡鉛華，扮演由中年至老年的修女角色。三段父母與兒女的感人的故事，廿多處停泊的車站，淳樸的民風和動人的風光處處，記載著柔情和強韌的親恩。當車票到了希望的終站，一切悲傷和喜悅的溫情，溢于言表。
少女咪咪的煩惱 Mime-Mime
導演Dir : 岨手由貴子 Yukiko Sode
Makoto 的生活，過著別人眼中一團糟的生活，討厭再婚的媽媽、陷入老師的不倫之戀，擔任色情電話接線生。在日復日，忙碌又沒意義的生活之中，Makoto不知該何去何從。某日一名好男人闖進她的生命。年僅24歲的新晉女導演岨手由貴子自資拍攝的低成本電影，探討年輕女生的價值和關係。日本第30屆PFF賞亞軍之作。
(2006 日本 PIA 電影節大獎亞軍)
青空の行者 The Sky Crawlers (Sukai kurora)
導演Dir : 押井守 Oshii Mamoru
改編自森博嗣的同名小說，《攻殼機動隊》動畫大師押井守最新力作《青空的行者》，探討生與死這個永恆的人生議題。當世界永久和平，戰爭成為娛樂事業。一群停止生長，永遠不老年輕人擔任戰機機師，每天在空中上演空戰，徘徊生死之間娛樂萬民。日本新生代演員菊地凛子、加瀨亮、栗山千明全力聲演。
(2008威尼斯影展競賽作品)
海角七號 Cape No. 7
導演Dir : 魏德聖 Wei Te-sheng
一個關於音樂、夢想與愛情的故事。寄給「恆春郡海角七號番地」友子的郵包，地址不明，七封日文情書完封不動，卻記載了60多年前的一段異地戀；郵差送不上郵 包，又迷失於音樂夢與異鄉人友子的熱戀之間。兩個友子，發生在墾丁跨越兩個時空、地域的情緣。有45年日僑戰敗徹退的大場面，又花上百萬搭建的超眩演唱會 舞台，高達4千萬台幣投資的《海角七號》並非一味硬銷大製作的商業大片，純愛、喜劇、搖滾與鄉土情於一身，劇力十足，有正宗台灣味，連侯孝賢與周杰倫也極力推薦。寶島導演新彗星魏德聖的影像創作實力，不容小覷。
(2008台北電影節觀眾票選獎、國際青年導演競賽作品)
(2008台北電影節百萬首獎、最佳音樂、最佳攝影獎)
(2008釜山、夏威夷國際電影節參展電影)
PK.COM.CN
導演Dir : 小江 Xiao Jiang
青春旺盛的荷爾蒙，大學生的殘酷青春物語。內斂的醫科生面對愛情、理想和現實的重重矛盾，陷入掙扎迷茫中，不能自拔，一切的局勢都是敘事者始料未及，他該如何解決這混亂的現狀？改編網絡熱門小說，本片導演攝像狂放，手法天馬行空，故事怪誕陸離。電影中MV式的節奏與奇詭的設定場景，港台新世代小生房祖名和陳 柏霖把低沉、激昂且張狂的內心戲，演繹淋漓盡致，令全片變得偏鋒、頹廢和瘋狂。《夢影童年》的小江回到現代城市，大玩舞台效果與視像創新，被各界評價為中國電影的嶄新類型，是國內少有的創意電影，想像豐富，極具視覺衝擊力。
(2008烏甸尼遠東電影節、上海國際電影節參展電影 )
的哥 Taxi
導演Dir : 範儉 Fan Jian
北京出租車司機，30歲，每天接載不同的乘客︰教師、醫生、學生、生意人、嫖客、教徒等人。春天，司機說有沙塵暴來臨，但乘客不在意；夏天，司機怨道結婚7 年，妻子不再愛他；秋天，司機想尋找逃遁之門，乘客們給他不同的答案。春夏秋去冬又來，四個段落，3字頭的國內電影新人類範儉，以不存在的另類攝影手法拍出人性最本質的狀態，把這個急劇現代化的城市中人的夢想、欲望、絕望、逃離感無限放大，在《的哥》一次過爆發。
(2008威尼斯電影節影評人周，聖保羅國際電影節參展電影)
08德國電影節：
Cherry Blossoms (台譯：當櫻花盛開)
導演Dir : 桃麗絲多莉 Doris Dörrie
你或會以為多莉只不過是跟着雲溫達斯尋找小津的足跡，明明去演繹德語版的《東京物語》，其實她決意去作最深入誠懇的對話，陳述延留於德國日本兩地間似遠還近的大地親情。烏迪不及笠智眾內心平靜，子女羽翼豐厚不能再親密，他倒坦然接受，但對於曾醉心舞蹈的亡妻，他心中實有歉疚感。不善表達情感的他，獨自踏上日本訪兒之旅，遇上也喜歡舞蹈的少女優，藉優的引導他一步步打開心扉，在有限的日子，讓生命如櫻花璀璨般及時綻放多一次。多莉在長期給她電影掌鏡的丈夫逝世後曾想過從此收山，至此，影片實寄托着多莉深切的悼念情感。
(2008柏林影展競賽電影)
(2008德國電影大獎最佳男主角、最佳服裝設計)
(2008巴伐利亞電影獎最佳男主角、最佳製作)
白恤暴潮 The Wave
導演Dir : 丹尼斯根蘇 Dennis Gansel
你以為你是無政府主義者，但當條件配合時，你會被權力投射出來的理想國度所吸引，變身為獨裁制度的擁護者。改編自德國家諭戶曉的少年讀本，那是根據67年一個真實的學校個案寫成：老師要學生經驗一天迷人法西斯。曾拍過少年被納粹精英主義迷惑的《孩子天天上學去》的根蘇再下一城，將這極權洗禮一課放在今天一間名校裡進行，不羈老師和犬儒學生都興奮起來，以白恤衫為制服，自命「浪潮」一黨，暴潮一發不可收拾。第三帝國的黑恤暴潮已成歷史，換上平易的白便服又如何，要來就來，根蘇明白，這是人性崇拜極權而甘於放棄自我的脆弱本質。
(2008辛丹士電影節競賽電影)
(2008德國電影大獎最佳男配角)
大教育家 The Edukators
導演Dir : 漢斯雲格拿 Hans Weingartner
雲格拿的第二部，驚人是已經入型入格，走出一條有市場亦言志的康莊大道。六十年代講理想，可當年的極左早已紛紛下海變身極右，做了「大逆不道」的資本家。楊恩與彼得兩個理想主義者認清了這個事實，但只能用微弱與滑稽的方式表達不滿。身體力行是吸草，社會行動是竄入豪宅留下恐嚇字條。尤莉加入後，純情陰謀大失控，三人錯手綁架財主到深山，跟着幕幕出人意表。愛情政治驚險等類型錯置一反觀眾期望，還跟《祖與占》愛的大同遙遙相望。
(2004慕尼黑電影節最佳導演、劇本獎)
(2005德國電影評論學會最佳電影、女主角獎)
(2005香港國際電影節)
收視大騎劫 Reclaim Your Brain
導演Dir : 漢斯雲格拿 Hans Weingartner
《大教育家》令雲格拿聲名鵲起，接着這部鞏固風格之作更是一絕。這次革命如常黑色，但玩得更癲，竟然騎劫電視。點解？因為電視當觀眾白癡。革命英雄 (《疾走羅拉》型男莫里斯布里圖 )本是紅到發紫的監製，專搞搵笨真人騷，例如精子比賽贏得美人歸，無腦到殺死人。點知有次真的殺死人，他洗心革面搞高智節目，卻被炒魷。他夥集同道，一於騎劫收視率，令全國口味忽然大變身。沒錯，只是講古，如果你笑完一餐飽，掟埋電視落街，就真的明白導演用心。
(2007多倫多國際電影節)
(2008香港國際電影節)
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在七月時，我還在說想看《當櫻花盛開》可惜沒機會，想不到3個月後機會就來了。
《Cherry Blossoms》《白恤暴潮》《大教育家》《收視大騎劫》《海角七號》是必看的。
其他，盡量抽時間吧。反正次次到最後都是只看了一半；之前的《彈‧道》，雖然早已買了票，但到了當天卻有其他事情要幹，所以嘛，盡量吧。
Friday, August 21, 2009
激動
了不起。
連日來不停地找Bob Dylan的相關影片及音樂，
越知道多關於他的，就越不知道他的身份，
就越不知道他的界限，就越覺得I'm Not There 這套戲不得了。
這套戲目的，是拍出Dylan 的精神面貌，
而不是物理性上的他。
了不起。
不論Bob Dylan 還是I'm Not There.
-------------Monday, September 15, 2008,xanga
連日來不停地找Bob Dylan的相關影片及音樂，
越知道多關於他的，就越不知道他的身份，
就越不知道他的界限，就越覺得I'm Not There 這套戲不得了。
這套戲目的，是拍出Dylan 的精神面貌，
而不是物理性上的他。
了不起。
不論Bob Dylan 還是I'm Not There.
-------------Monday, September 15, 2008,xanga
感動與震撼‧I'm Not There
感動‧震撼
《七人一個卜戴倫》I'm Not There，在影院看罷深深被感動了。
原來世界是如此地新，所有的東西都還沒有名字。
其後找到XX版本，可以在電腦上回味(當中文版dvd推出後，我會買下收藏)。
不得了，差不多隔了幾天又看一次，每次都震撼著我弱小的心靈。
Bob Dylan，如同某人所說，他根本是一個 living legend，活著的傳奇。
如何才能找到他的一切呢？我不甘於只找到《搖滾記》(Chronicles Vol. 1) 這本自傳，
更想找到他的唱片，影片，全部。
向他致敬。
-------------Saturday, September 13, 2008,xanga
《七人一個卜戴倫》I'm Not There，在影院看罷深深被感動了。
原來世界是如此地新，所有的東西都還沒有名字。
其後找到XX版本，可以在電腦上回味(當中文版dvd推出後，我會買下收藏)。
不得了，差不多隔了幾天又看一次，每次都震撼著我弱小的心靈。
Bob Dylan，如同某人所說，他根本是一個 living legend，活著的傳奇。
如何才能找到他的一切呢？我不甘於只找到《搖滾記》(Chronicles Vol. 1) 這本自傳，
更想找到他的唱片，影片，全部。
向他致敬。
-------------Saturday, September 13, 2008,xanga
Im Not There
上星期二十四日看了《偶斷絲連》，今星期日三十一日則看了《七人一個卜戴倫》。
《偶斷絲連》(Dolls)
導演： 北野 武
主演： 管野 美穗
西島 秀俊
松原 智惠子
三橋 達也
深田 恭子
武重 勉
《七人一個卜戴倫》(I'm Not There)
導演： Todd Haynes 托迪希恩斯
主演： Marcus Carl Franklin 馬格斯卡法連
Ben Whishaw 賓韋沙
Heath Ledger 希夫烈達
Christian Bale 基斯頓比爾
Richard Gere 李察基爾
Cate Blanchett 姬蒂白蘭芝
《七人一個卜戴倫》已經深深了俘虜我的心。而《偶斷絲連》，可能我對北野武有太大的期望..........這部電影一點都不北野武.......完全感覺不到是北野武執導，除了招牌黑道......失望。簡單來說，就是說「命運弄人」。但是，命運弄人，北野武不應該拍這種電影。即使他用劇中三組人物，說出人生只是悲劇。明顯是北野武自己的價值觀投寫，希望本片能成為「北野武」的代名詞，可惜不夠深入，雖然正如片名，三組人物互有關連又互不相識互不相逢，如同現時我們在網上與他人的關係，但那三組人物的故事很普通........仍有可取之處，影片融合大量日本文化，例如櫻花，面具，四季風景及「文樂」(木偶劇)，耳目一新。文樂對我來說非常新鮮，但正因如此，對這部電影沒太大感覺，因為本片的主線，正是某一部文樂劇改編(如有錯誤，請指點)，對文樂不了解。
而《七人一個卜戴倫》，是音樂電影，是卜戴倫(Bob Dylan)的故事。卜戴倫真有其人，想知詳細請自己找，這裡不談了。由六個人扮演卜戴倫，每個人有不同的角色不同的名稱，每個人代表著不同時期的卜戴倫。而故事主線非常混亂，六個人中不停地切換，但正因為這種混亂，我被深深吸引了，會翻看多幾遍。故事如斯混亂，正因為人就是這樣混亂的。尤其當作為一個人，如果不能夠完全貫徹自己的原則，就是變得混亂。正如，如果要將你自己的思想/原則/信念/哲學，拍成一套電影，想信未必會前後一致，不同時期有不同的價值觀，整體來說未必會有一個突出的信念。最起碼，經歷過失戀，或者經歷過失去親人，前後對世界的觀念會非常不同。偏偏卜戴倫又非常清晰自己正在做什麼，想做什麼；不論反建制，唱民歌，涉獵電子樂，成為再生基督徒，隱居也好(以上的對當時社會是難以接受，每每都比他人先走一步)。混亂，不啻從外觀察的結果。
簡單來說，《七人一個卜戴倫》就是「人生」。
《偶斷絲連》(Dolls)
導演： 北野 武
主演： 管野 美穗
西島 秀俊
松原 智惠子
三橋 達也
深田 恭子
武重 勉
《七人一個卜戴倫》(I'm Not There)
導演： Todd Haynes 托迪希恩斯
主演： Marcus Carl Franklin 馬格斯卡法連
Ben Whishaw 賓韋沙
Heath Ledger 希夫烈達
Christian Bale 基斯頓比爾
Richard Gere 李察基爾
Cate Blanchett 姬蒂白蘭芝
《七人一個卜戴倫》已經深深了俘虜我的心。而《偶斷絲連》，可能我對北野武有太大的期望..........這部電影一點都不北野武.......完全感覺不到是北野武執導，除了招牌黑道......失望。簡單來說，就是說「命運弄人」。但是，命運弄人，北野武不應該拍這種電影。即使他用劇中三組人物，說出人生只是悲劇。明顯是北野武自己的價值觀投寫，希望本片能成為「北野武」的代名詞，可惜不夠深入，雖然正如片名，三組人物互有關連又互不相識互不相逢，如同現時我們在網上與他人的關係，但那三組人物的故事很普通........仍有可取之處，影片融合大量日本文化，例如櫻花，面具，四季風景及「文樂」(木偶劇)，耳目一新。文樂對我來說非常新鮮，但正因如此，對這部電影沒太大感覺，因為本片的主線，正是某一部文樂劇改編(如有錯誤，請指點)，對文樂不了解。
而《七人一個卜戴倫》，是音樂電影，是卜戴倫(Bob Dylan)的故事。卜戴倫真有其人，想知詳細請自己找，這裡不談了。由六個人扮演卜戴倫，每個人有不同的角色不同的名稱，每個人代表著不同時期的卜戴倫。而故事主線非常混亂，六個人中不停地切換，但正因為這種混亂，我被深深吸引了，會翻看多幾遍。故事如斯混亂，正因為人就是這樣混亂的。尤其當作為一個人，如果不能夠完全貫徹自己的原則，就是變得混亂。正如，如果要將你自己的思想/原則/信念/哲學，拍成一套電影，想信未必會前後一致，不同時期有不同的價值觀，整體來說未必會有一個突出的信念。最起碼，經歷過失戀，或者經歷過失去親人，前後對世界的觀念會非常不同。偏偏卜戴倫又非常清晰自己正在做什麼，想做什麼；不論反建制，唱民歌，涉獵電子樂，成為再生基督徒，隱居也好(以上的對當時社會是難以接受，每每都比他人先走一步)。混亂，不啻從外觀察的結果。
簡單來說，《七人一個卜戴倫》就是「人生」。
一半海水‧一半火焰
八月二十一
今日看了《一半海水‧一半火焰》。導演：劉奮鬥；廖凡、莫小奇、海一天主演。
內容大意是幹扯皮條這行的主角，愛上了一名女子，其後與女子有諸多支節，之後，主角入獄女子自殺，最後，主角放監後，找上了女子的家人，拿了骨灰，亦都自殺去了。
的 確是一部性與暴力的電影，但我覺得它對性的描寫不夠深刻，因此某一兩場戲帶有意淫的感覺。既然是幹扯皮條，多多少少也應該有對性有不同常人的看法，可惜沒 有。而暴力方面，正如導演劉奮鬥在訪問談及杜琪峰時說：「他是香港比較出名的導演，但電影中的暴力美學還是流於表面，真正的（暴力美學）應該發自內心。」
主 角完全貫徹了這句說話：「你幹這行是為生活所逼，我幹這行是因為我喜歡」。劉奮鬥如同部份歐美導演一樣追求真實感，來真的。首先他要求暴力場面真打，例如 使用長鏡頭的男女主角在沙灘打鬥一幕，導演並沒有通知莫小奇會被真打，極力爭扎，故此她事後流血臉腫；廖凡有幾個暴力場面因為要真打，亦留下疤痕，要入院治理。但兩人都認同只有這樣，拍出來的效果才是最好。
說 回劇中角色，男主角(廖凡)是一個沒有安全感的人，「說你愛我，假的也可以」，可能是過去某些事情所致，戲中沒代交。他操控愛他的女人當妓女，但他連自己 愛不愛女主角也不說過一清二楚；而女主角是一個沒有自我的人，完全依付男主角，純情，一切完全聽從男主角的人，例如在崖邊上，男主角叫女主角合上眼睛背向 崖邊，一步一步向後退，只差小小就跌下去，她也沒有什麼怨言；男主角聲稱會十分鐘後到達，最後故意遲了很多，女主角被姦了，她也沒有什麼怨 言.......等等。當她醒覺的時候，已經來不及了，最好用死來解脫。只能說，她完全相信男主角，不管對她拳打腳踢。
兩種極端的人走在一起，當然是悲劇收場。
另 外，劇中兩個男主角的友好情度，直達曖昧。很多時候，他們第一時間想到的是對方，而不是某一個異性，但諷刺的，兩人都愛上了女主角。因此，有一幕男副主角 (海一天)跟主角說要娶女主角，都激動得接吻了.......當然，友與友之間不只是僅僅友情的，當感情升華，親情與愛情會緊從而來，只不過現實沒有戲中 那樣明顯，那樣曖昧。
最後，不禁要問一句，「男人不壞女人不愛」是真的嗎？
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好，星期日，到《偶斷絲連》。
吳清源
八月十七
今日看了《吳清源》(電影)，該影片由田壯壯執導，張震主演吳清源，而電影故事正如其名，說昭和棋聖吳清源的故事。吳清源當然是真有其人，還未作古。
生 於1914年褔建，於北京長大，七歲開始學棋，數年後已難逢敵手，有「圍棋神童」之稱。他少年時，父親常帶他到當時北京的茶館「海豐軒」對奕，當年中國一 流的棋手例如顧水如和汪雲峰亦常常到「海豐軒」。11歲時父親去世，家庭經濟進入困境。段祺瑞好棋，顧水如亦是其門下請客，即拿薪水與段下棋。吳清源母親 知道後，希望從段得到救濟，經顧水如的介紹，吳清源與段祺瑞對奕，每月領一百個大洋(在當時是很高薪的)。因此，吳清源常出入段祺瑞府邸。
當 段祺瑞下台後，收入就沒有了。當時其結識了一位日本古董商人山崎有民。此人看到吳清源有圍棋的才能，有意叫吳清源去日本，勸吳清源跟他的妻子學日語。於是 吳清源每天去山崎有民家學日語。其後日本六段棋手岩本薰來北京。他和吳清源下了兩局，第一局讓吳清源三子。吳清源獲勝。第二局讓兩子，吳清源輸一子。岩本 回去後，在日本棋界談起了吳清源。不久，日本圍棋名手井上孝平五段來北京，試探清源的棋力。他與吳清源下了三局，吳清源全勝。井上回日後向日本棋院報告了 清源的實力。
日本名棋手瀨越憲作見了吳清源與井上的對局的棋譜後，稱吳清源「秀策再世」。這很大程度上與吳清源父親有關，其父曾留學日本， 讀法律，回國後，在北京北洋軍閥政府平政院任科員。他將留日時得到的棋譜給了吳清源，包括「圍棋新報」合本，『敲玉余韵』（本因坊秀策的棋譜集）、御城碁 的棋譜等，據吳清源的兄弟說，當時清源如獲至寶，早晨一起床就坐在桌子邊打棋譜。吃飯時，不催他不去吃；夜晚，不催他也不會睡。他整天整夜打棋譜，恨不得 幾天之內就都打完。
瀨越與山崎有民書信來往磋商，決定促成清源赴日。14歲的吳清源到日後，當時日本棋院的總裁大倉喜七郎答應每月資助清源二百日元(當時一百日元相當於現在的二十萬日元)，又因母親和大哥陪同前往，另增加一百日元，兩年為期。他到了日本後刻苦好學，棋藝越來越精進。
九 一八事變後，中日關係趨惡，幫助吳清源渡日的山崎有民勸說他入日本國籍，但手續繁瑣，最後在外交官清水薰三幫助下，才於三六年入籍。之後吳清源開始篤信新 興宗教「世界紅卍字會」並一度丟下圍棋。及後雖重回棋壇，但成績並不佳。三九年開始了不敗的十番對局，四零年戰事爆發，吳清源的家人回國，他則在四二年二 月，與東京高等師範學校女生中原和子結婚，婚後移居在中原和子家裏。
日本戰敗，吳清源有過一段流浪生活，並再度熱衷於宗教活動，直到四九年 和世界紅卍字會脫離關係。後來重回棋壇，與日本高手逐一對壘，取得27勝7負3和的佳績。日本棋院在五零年正式授予他最高段數 - 九段棋手的稱號，其間三十年日本棋壇稱為「吳清源時代」。四七年，由於政治關係，在不知情的情況下，恩師瀨越憲作代吳清源向日本棋院遞交了「辭呈」，不久 後瀨越本人也辭職。同是四七年，吳失去日本國籍，並於四九年恢復中華民國籍。
六一年，吳清源47歲，參加第三次日本最強手決定賽，銳氣未減 當年，奪得錦標。這是他最後一次光榮之戰。這年八月某日下午，他過街道時被摩托車撞倒。全身多處骨折，大腦受震，經醫院搶救才脫離危險。為此，他療養了一 年多時間。經過這一打擊，他再想重整旗鼓，東山再起，已經力不從心了。第二年因腦震盪後遺症發生精神錯亂，他再次入醫院治療很長時間。即使這樣，他在六三 年和六四年的爭奪名人稱號比賽中，仍然獲得第二名。六五年第四次名人稱號爭奪賽中，他已呈現出頹勢，不能與後起之秀爭鋒。名人稱號被他的弟子林海峰奪去。 從此日本棋壇上的吳清源時代一去不復返。繼之而起的是林海峰、大竹英雄、石田芳夫和趙治勳等新一代棋手。
六八年，吳清源因為參加本因坊戰被 日本棋院以無籍為理由而拒絕才得知實情。此時，吳清源儼然已是當代無人可及大棋士，最後雙方和解。之後直到七八年，因為家人生活工作關係重入日本籍。現時 吳清源年過九十，身體仍然健康，經常往來中日做裁判，支援圍棋活動。吳同時熱衷於宗教的研究項目。
說完吳清源的背景後，該回到正題，說一說《吳清源》。
這 部被人謔稱為田壯壯多部影片中，最難懂的一部。其實要看懂這部電影，要對圍棋及歷史要有小小認識。從我在完場後偷聽到離場觀眾的談論，似乎不知道有吳清源 這個人物，及對圍棋沒有認識。當然小弟對圍棋認識也不見得怎樣，但對圍棋也頗有興趣，相對象棋而言(可惜的是，我圍棋比象棋下得爛......)。歷史知 識嘛，沒法子，那是中日交戰，所導演沒有明顯交代，可能是預期觀眾都知道這段歷史的來由。
在電影初段，吳清源下了一手星及天元，當時我細細 聲嘩了一下，幸好，也正常地，我聽到場中亦有人嘩出來。在開局下星及天元，可能不知道有什麼特別，但換做象棋而言，我覺得等同於一開頭就上士，之後將軍坐 出一樣如此挑釁，這可是真有其事。(即著名的「三三‧星‧天元」)。當時，日本圍棋不認同下天元，認為這是華而不實一著，即使是現在，對自己棋力沒有信心 的，都不會冒險下天元，因為很難確保這子能在中盤及收官時能起到作用。在這裡，完全不懂圍棋的話，就感受不到光影與聲音配搭天元的震撼和激情，是十分可惜 的事。
回說電影，寫得吳清源有血有肉，沒有不停讚賞朝拜，反之，誠實地描寫吳清源的軟弱面，例如開初在書房中痛哭；中段想上吊自殺；對自己 一直堅信的信仰感到懷疑時(信心危機)的痛哭............中日開戰時，自己是中國人與日本國籍的身份發生衝突，產生迷失；尾段因車禍而使棋力 雄風不再的無奈，都一一展現眼前，令人覺得這個「再世秀策」「天才」其實都是平常人，都有軟弱及無奈的一面。
而這部電影的旁白，是一個人自白，是真正的吳清源自白(再強調，他還未作古)，他本人亦在影片最開初時出現，但這個旁白是沒有聲音只有字幕。 片 尾最後一句「我一生在追尋真理與圍棋」，這是一個非常完美的總結。當下，我立刻聯想到「即使有人用他家人的性命作威脅，他亦不退讓不打算輸掉比賽」這件 事，與當年「納粹德國以死威逼烏克蘭的基輔的球員一定要輸掉比賽，否則只有死」是多麼可敬的體育精神！為了尊嚴，性命亦可以犧牲的。這句總結，也令我想到佔影片亦是他人生中頗多時間的，對信仰,世界的真理的追求，為了信仰而不顧一切。
正 如田壯壯自己所言：「這是一部關於生命和信仰的作品。」說到生命，那班足球員的下場卻與吳清源南轅北撤.......容我引述《太陽與陰影中的足球》一書 對該事件的文學性描述。「在恐懼與飢餓的折磨下，他們只好準備輸球。不過到了最後，他們無法抗拒尊嚴的呼召。」在懸崖上蒙主寵召的一刻，他們穿著球衣，以 球員的身份死去。
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好，星期四，到《一半海水‧一半火焰》。
狐狸小姐你好嗎
今日看了《狐狸小姐你好嗎》，故事大概是小女孩與狐狸之間的故事。不知為何，我總是覺得配樂與《第三類接觸》相似。結局值得反思。自然 界就是自然界，人類不應將自身與自然界分離，視為獨立個體，不應用佔有的心態對待大自然。否則，正如故事那樣，本是美好的故事/關係，最後要慘淡收場 - 狐狸漸漸疏遠了小女孩。
另外，夏日電影節的電影，因時間或滿座等等原因，只能夠看兩套 -《一半海水，一半火焰》與《彈‧道》。因此，八月還未看(即肯定會看)的，還剩下《吳清源》，《一半海水，一半火焰》，《七人一個卜戴倫》，《偶斷絲連》及《彈‧道》。
*吳清源在國際電影節上映時，已經留意著，奈何時間不容許。幸好，現在在電影中心上映。
I Love the Whole World
I Love the Whole World
平常最常扭開的電視台，就是Discovery Channel。
這首歌是Discovery Channel 08年宣傳重心，而中心思想是"The World is Just... Awesome"。
第一次看到後就愛上了，如無意外，這首歌會成為背景音樂一段好長時間。
Lyrics:
(Dialogue)
Astronaut 1: It never gets old, huh?
Astronaut 2: Nope.
Astronaut 1: It kinda makes you want to...
Astronaut 2: Break into song?
Astronaut 1: Yep.
I love the mountains,
I love the clear blue skies
I love big bridges
I love when great whites fly
I love the whole world
And all its sights and sounds
Boom-de-yadda, boom-de-yadda (twice)
I love the oceans
I love real dirty things
I love to go fast
I love Egyptian kings
I love the whole world
And all its craziness
Boom-de-yadda, boom-de-yadda (twice)
I love tornadoes
I love arachnids
I love hot magma
I love the giant squids
I love the whole world
It's such a brilliant place
Boom-de-yadda, boom-de-yadda (repeating until fade)
附上原版給各位：
http://www.youtube.com/watch?v=at_f98qOGY0
http://www.youtube.com/watch?v=9lJQ-R6X8uw
Official Discovery Channel Version
The World is Just Awesome
WALL-E‧小丑已死
正如前述，可以當一套笑片看待。
但事實上，愛、永恆，等待，環保等話題佔影片很重的份量。
值得一睇再睇，睇完又睇，不停再睇。
Pixar 出品，真是必屬佳品，Wall-E已經成為了IMDb上Top 250的前20名。在我心中，此片非常接近2001太空漫遊，不論可引發討論的內容，拍攝手法(也可以說鏡頭)，劇本等等。(2001是我心中的 Top3：而Top1，則是教父1，the god father是我永遠的top1)
言歸正傳，劇本，音樂及鏡頭運用非常之好。Wall-E絕不是一部普通的動畫片而已，因它可引發的討論，是非常之多。何為一部好電影，往往就是看它如何引發觀眾的討論與反思。
Wall- E的時代大約是2810年。那時的人類在700年前因地球過度污染不適合居住而迫離開地球，在太空中繼續生活。700年內，他們活在一個科技異常進步的世 代。然而，因為人類已經習慣了機械的幫助及太空的生活，居然完全喪失了關於地球的知識及生活的技能，例如片中的人類，已經忘記了什麼是海，什麼是舞蹈，什 麼是泥土。也正因為機械的幫助，人類已經離不開椅子，一切交由椅子及電腦幫手。刷牙，飲食，穿衣等全由機械自動化地進行，人類連行路，甚至從椅上跌下來， 爬回椅子都不懂。明顯警示我們現代人的生活，在椅子上解決所以事情，例如工作，飲食，溝通，(電子)運動，甚至做愛，笑。
環保方面，第一眼看到地球上的垃圾比大廈還要高，不只是一座，是很多很多座，幾震撼。而太空垃圾包圍了整個地球，就立刻想起了Planet-ES。
愛，等待就不用說了，很明顯和感動。
這片幾乎沒有對白，但憑著機械人們的一些簡單的音元和支體動作，就己經能表達劇情及角色性格特徵，證明好劇本比一切都來得重要。而畫面也非常迫真，若果畫面中不是出現了wall-e，是會有覺得這是實景拍攝的錯覺。
而 整部電影，給我頗大的2001太空漫游的感覺(或者致敬)。例如叫otto(沒記錯吧)的電腦，影射HAL；沒對白正是2001的招牌，2001的前20 分鐘與最後23分鐘完全沒有對話，只靠圖像、動作、音樂、音效與字幕卡來說故事；用背景音樂說故事；用上查拉圖斯特拉如是說作背景音樂那一段，即艦長站起 來對抗電腦，如同2001開頭，猩猩們懂得用工具一樣，是進化，或者更正確來說，是「童年末日」。當然，2001陰沉很多。
題外話，Wall-E在IMDb有8.8分!；劇中出現了apple的ipod，但也正常的，Pixar的創辦人和前CEO是Steve Jobs，笑。
如無意外，最佳原創劇本，音效，最佳動畫長片走不掉。而最佳影片及最佳視覺效果，前者有頗多對手，例如The dark knight也是大熱(在IMDb有9.5分！！)，而後者我不知動畫能否被提名。我頗希望Wall-E能奪得最佳影片。
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現在回想起來，的確可以認同某些人的論點，他們認為扮演小丑的希夫烈達根本沒有任何演技，因為他已經溶入了小丑，戲中的小丑就是小丑，根本不是希夫烈達，根本什麼也不是。
當然頗對希夫烈達失敬，但事實上，小丑非常真實，非常立體，活靈活現。咋看，根本就覺得是存在過一個叫小丑的人物，像是拍攝他的記錄片。
從 前，積尼高遜的小丑，已經非常完美，很難演得比他更似小丑；但現在，經過希夫烈達，相信沒幾位有信心有膽量去演小丑，即使有，要讓人有深刻印象，就要比積 尼高遜及希夫烈達做得更瘋更真實更認真，要扮瘋子不難，但要做到瘋而不狂，而且有種對心中信念非常認真，這個層次就很難。
那換言之，小丑已死。
夏日國際電影節
08.08-15.09 2008
今屆總共有33套電影。
而我有興趣的，有8套。(次次都係得一半左右係有去睇到)
一半海水 一半火焰 Ocean Flame
導演：劉奮鬥 Fendou Liu
有 經典愛情─好女孩愛上壞男孩，卻是部另類：王朔原著、劉奮鬥導演──前作《綠帽子》獲Tribeca電影節最佳電影獎。由於暴力和情慾的敏感題材，出名有 個性的導演顧全創作的自由，把王朔搬來香港。良家女孩愛上個專敲竹槓的絕世賤男，賤男一個唔該將她打造成釣男人的美人餌。都說愛情要磨合，他愛得狠愛得 毒，她撐，要不毒發身亡，要不受虐成狂。任達華監製，林雪、許紹雄等好戲男助陣，炮製出同樣講求氛圍，卻有別於港產杜琪峯的另一種黑幫黑色風情。莫小奇狂 放的驚艷演出，被認定超越了湯唯。
(2008 康城影展「一種注目」)
彈 . 道 Ballistic
導演：劉國昌 Lawrence Lau
04 年，寶島政壇烏雲密佈，一粒子彈翻天覆地。沙煲警察兄弟（任達華和《盛夏光年》的張孝全）欲撥開迷霧，卻捲入了黑幫與當權者的格殺令，處處末路，真相如總 統肚皮露給你看的同時，又咧嘴嘲笑你的天真。劇情推展如子彈般明快，槍擊事件的重演娛樂味十足，港台演員廖啟智、任達華、林家棟、柯俊雄、張國柱扭盡六 壬，戲味入骨，重現90年代探長系列的賞心悅目。寫實悍將劉國昌勇闖台灣沾手當地忌諱題材，正好是打落水狗的應棍之作，插到陰謀論的最深處，正義朋友大叫 過癮。
七人組激鬥鄉警700日 700 Days of Battle: Us vs. The Police
導演：塚本連平 Renpei Tsukamoto
駐 守鄉村的差大叔初來步到，遇上市原隼人為首的高中七小福，一輪青春叫囂與古老石山的短兵相接：上半場七小福投擲臭彈、挖洞坑警、鹹書嫁禍等陰招屎橋一味靠 害，不過差大叔亦絕非省油的燈，大玩公器私用，以賤制賤，互有攻勢；下半場警隊調入差大叔如花美眷的老婆和小姨，撩動著福頭們的另類勃勃戰意。加時賽是爭 奪煙花大作戰，外援竹中直人插科打諢，示範木訥派的引笑奇功，鬥到最後印證仁者無敵，原來少年同學都不賤。看似胡鬧無腦，實質是青春起義的應有態度！
精銳暴隊 Elite Squad
導演：荷西柏迪夏 Jose Padilha
巴 西賣座冠軍奇片，衝出國際馬上摘下柏林影展最佳電影金熊獎，更引起話題多多。你以為巴西警察十足一個Rambo，只是做戲咁做，卻原來是實際需要。當地警 察只有兩條路，若不同流合污，就要跟極惡勢力血戰。特種部隊隊長想退下火線，接班人一個有勇一個有謀，但兩個只能活一個。逼真裸裎特警必經的超地獄式殺手 訓練，實戰考驗是持猛力鎗火衝入貧民區殺殺殺。要救世，先成魔。《無主之城》編劇聖手和退役警官聯手寫故事，場面震撼驚嚇，真實得嚇死同胞。
(2008柏林影展最佳電影金熊獎)
情尋水百合 Water Lilies
導演：賽蓮茜雅瑪 Celine Sciamma
別 在門縫窺看少女心了，法國新銳女導勇闖新境，大開女更衣室中門，看三個女孩浴在未有遊戲規則的混沌15歲裏，盡情釋放性與愛。她們在更衣室邂逅。男仔頭 Marie不清楚迷上的是韻律泳，還是美女泳手Floriane。表面放蕩的Floriane借Marie過橋去見男友，上床的時刻，卻要好姊妹代勞。胖 胖的泳手Anne恨有初吻，獵男獵著 Floriane的裙下俊男。沒有煩擾人的鬆郁矇，以反teens手法拍teens，換回來電影的永恆：感性、性感、幽默、層次豐滿，像韻律泳經營出美。
(2007 康城影展「一種注目」)
逆轉年華 Youth without Youth
導演：法蘭西斯哥普拉 Francis Ford Coppola
《The Rainmaker》之後，哥普拉蟄伏十載，以此白頭吟，作玫瑰花蕾式的生命沉思。藉羅馬尼亞學者的同名小說，哥普拉對應著他一向執著的年老vs青春的主 題。麥堤不是德古拉伯爵，他不需要四百年去追尋無法挽回的愛情夢；一次雷擊，他七十歲的將盡人生潛回到青春的身體裏，老人智慧令他跳過二戰，奈何二度青春 要他碰上的第二春，卻是思潮向遠古邁去的佛朗妮卡，他看著她迅速老去。哥普拉的莊周夢蝶，道出命運縱使播弄，你憑真心去選擇，你還是特別的一人。
(2007羅馬電影節)
心 The Heart
導演：市川崑 Kon Ichikawa
明 治年間是日本躍進、革新的時代，昭和則是戰敗、復興、混亂的歲月，夾於其間短短十五年的大正時代，市川崑稱之為「無風狀態」，刻意把名作《弟弟》的影像顏 色褪淡，映現時代氛圍。改編自夏目漱石名作，本片則透過主角野淵內心的罪疚感和無力感，展現對新舊時代交替的感思。野淵和摯友梶戀上天真少女，其後施計奪 愛，梶不堪打擊自殺身亡。學生日置的活力和純真讓野淵稍覺寬心，最終卻還是選擇以死作結，隨著明治天皇的駕崩和國家民族精神的陷落，殉葬於逝去的年代。
處刑的房間 The Punishment Room
導演：市川崑 Kon Ichikawa
1956 年石原慎太郎憑著小說《太陽的季節》勇奪芥川文學獎，掀起「太陽族」電影熱潮，內容講述青少年追求反建制、反倫理、放任自由的生活方式。《處刑的房間》同 樣改編自石原著作，家境富裕的大學生克巳拒絕扮演父親任勞任怨的樣板salaryman，打架、迷姦，樣樣皆能。影片對性愛、暴力的描寫非常大膽，公映之 際遭受衛道之士猛烈抨擊，痛斥「毒草」滋生；導演更與影評人井澤淳展開筆戰，強調評論應針對影片本身而非倫理道德。克巳的形象固然政治不正確，敢說敢做勇 於承擔的男兒氣概，在處處壓抑的日本社會卻總叫人又愛又恨。
(其實市川崑執導的電影，全都想看........)
是 的，我就是很喜歡看關於性與暴力，尤其性方面。你可以說我仆街，但我真的很有興趣看一些導演如何將性表現得不意淫，甚至令觀眾有反思的空間。就如同我近日 看的 獸性鬥室 般，雖有頗多性愛場面，但那些場面根本不能勾起人的性慾，甚至只令人有反胃的效果。說實話，若真的要看甜野，在家中看AV就夠了，根本不用放上大銀幕。
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非常期待WALL-E，我對它的期待絕對比The Dark Knight強烈。可惜的是，香港將它當做一套笑片來定位，而沒有發揮到Wall-E其他更重要思想。例如環保，永恆，等待，愛等等。
獸性鬥室(A Hole in My Heart)
人性‧道德‧電影
在我心中，電影不只是娛樂那麼簡單，住住還包含著導演的價值觀和思想。每一個鏡頭，每一個背景，每一首音樂，每一種顏色，都是導演的美學世界，亦是他心中世界的表現，並是他心中的控訴。
繼恐懼鬥室後，又得悉了一套描述人性腐敗的電影 ---- 獸性鬥室(A Hole in My Heart)。恐懼鬥室是小弟推介的電影之一，尤其第一二集，細說了生命的無奈與人性的黑暗，當然，為了生存，什麼也做得出也是無口厚非。當你切身處地，代入角色時，想信沒多位能作出第三個選擇。
而獸性鬥室還未有時間觀看，後感只好待續。
別人後感：
照片分享‧文明與城市
照片分享‧文明與城市
攝於七月一日傍晚，E41巴士上。
一張充份表現出文明、和平、城市、人類與自然如何混然一體。(尤其放大時，看到汽車守規地進入社區)看到這個情景時，實在很難想像人類滅亡啊，世界大戰啊天災連連啊等負面情景。
不其然想到，人與自然是能找到一個和諧共存的平衝點的，只在乎我們想與不想。
本地貳遊‧六月二十一遊
本地貳遊‧六月二十一遊
心情仍有絲絲不爽........今次轉變一下記錄風格。
原 來打算到東坪洲，但出發之前一晚，賢不想去，臨時改為到搭門。由於往搭門的船比到東坪洲的早開三十分鐘，故此我們約好7:30am在大學站等，死線是 7:45分，越過的話可改道回家。賢果然準時，7:45到達。當然我定下45分為死線是有彈性的，實際上預多了15分鐘，所以他來到後，還自在地買早餐。
由 大學去碼頭，兩人傻仔了幾次。例如繞了大圈，走錯了路等。最終8:15到達碼頭。其中有兩個老外，在大學站等賢時已經遇到，一男一女，前後都背著巨大的背 包，即背包客那種，而兩人手中各抽著兩樽大水，還帶著結他。在車站當時已很吸引眾人的目光，我猜想他們到馬鞍山郊野公園旅行吧。錯了，在碼頭偷聽到兩人 說: " come back next week"。太牛了吧。下星期才回來!!!!
買船票後，8:25分上船。選了上層後座坐下來。望向碼頭，老外沒有上船，換言之，他們並不是去搭門而是東坪州。
出發。
船 程過程不詳細寫了。特別的是，連我在內，船上有四人不停地拍照，而各人的位置正正是船的四個角落。其間，在我前方的攝友，叫我幫手。他操國語，從衣著及語 言風格來看，應該是留學生。他叫我用他的相機拍他，這是我是第一次用Nikon的DSLR，沒看錯的話是D60。手感不錯，尤其相對我的G9而 言........=_=
大約一個半小時後，到達搭門。天啊，這是什麼世界，為什麼可以這麼美?!這兒是香港的地方嗎，實在難以置信!!
在碼頭附近走走，之後到了一間酒家/士多坐下來休息。與老板娘講了一會，知道搭門更多資訊。完完全全是自由行的感覺-------籍著對話了解當地文化。她推介了數處必到的地方，更說，如果有風，該處足以讓人不願離開。為了證實此話，就去走一趟。
到該處的路頓為惡劣，蟲蟻頓多，令我非常不爽的是，為什麼賢穿著拖鞋沒有事，而波鞋的我，卻不停地被螞蟻爬上來咬腳呢？
經過墳場後...........
(點擊圖片放大)
" 啊~~~~~"這就是我心中第一個反應。太美了。尤其走過難行的路，看到深藍廣闊的海景，還有陣陣清爽的海風。真的如老板娘所說，足以讓人不願離開。當 下，我決定了有生之年要環遊世界，這個世界真的太美了。雖說世上有無數醜惡的事物，而且天災頻頻。但，這就是現實。更正確來說，世界是客觀的，美與醜不過 是我們強加諸上。正如一個藝術感或感性的人，總是能在任何事物中看出美感來。正如G社旗下的一套動畫名稱一樣，「這個醜陋又美麗的世界」。
在這兒逗留了差不多一個小時，我們才再次起行。
今次.....................
真是不得了，在牛牛！！一個小小的離島竟然有牛牛！！難以相信！！
之後我們又再次走錯路，時間預計錯誤等問題。但這是另一個故事。
今次旅程大開眼界，也可以說，些微體驗了人類，尤其都市人的渺小。
何解是些微????非洲，南極，沙漠等極地還未去，即使知道世界是很大，不啻由書中得知，並不是親身感受。連一個簡簡單單的滿天星宿的夜空，一望無際的水平線也未曾看過，實在遺憾。
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在船上的留影。
剛到島上的留影。
小插曲。我們走著走著，見到一隻小狗向著我們走來，並在我們前方坐下來。一隻充滿笑容的狗狗。但是，當賢走過去合照的時候，牠的笑容消失了，彷似是說「我不想跟你影！吠」。然而，我對著他們說，smile~~~，狗狗笑了，高興地合照了。
另一隻狗狗。牠走向賢並索吻。
我們坐下來的酒家。
前往該處的路上。親眼看著一群螞蟻如何摟死一隻甲。好奇紅衫者是如何上去的。
前往該處的路上。泥路被晒得龜裂。最後一張就是經過墳場的最後一條路，遠方可見大海。
在該處的留影。尾二那張，就像征服了一件事物時，興奮地與戰利品合照的情型。可想而知，下個就是東坪州。
驚見牛牛！
三隻手指大的蜘蛛。
回程途中。
拍攝黃昏。
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第一個五年計劃：石垣島/沖繩。五年後，我的日語水平應該可以的吧。那就向石垣/沖繩出發，由基隆坐船去。(我對日本本土興趣不大……除了京都和仙台外。)
------------------------Sunday, June 22, 2008,xanga
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